摘要：一声腔、声腔系统声腔,中国戏曲、曲艺音乐中声乐艺术的独特称谓。通常指某些剧种或曲种中,有着渊源关系的、具有某些共同特征的演唱的腔调群。它们是一种音乐历史的产物,是某一地区不断变化发展、不断传播、世代相承的某种特定的语言与音乐的结合体。历史的传承性,地理的关联性、音乐特征的共同性,是这种结合体的显著特征。不同渊源的曲调与语词的结合方式和样式,形成的声腔不尽相同。

摘要：首次发现平遥小胡村超山庙古戏台"十字窑洞"及其声学现象,用现代声学的测量方法对其测量,结果表明:"十字窑洞"具有扩大音量,美化音色,优化乐音结构的作用。基于"复合式古戏台"的数量、地域分布及其声学特征,推测这种形制的古戏台是山西特色建筑,是建筑艺术和戏曲音乐艺术在民间不断发展并融为一体的经验结晶。

摘要：宋元明清戏曲音乐的传承与教习，有着广泛的社会性。各类戏曲组织（包括由下层文人与艺人组织的书会、戏班甚至社团等）担负着戏曲音乐的传教．这些传教行为对戏曲音乐的发展起到了很大的推动作用。戏曲声腔演唱系统的形成，在某种意义上与师承教习行为有关。戏曲风尚的形成屯与此相关。戏曲音乐传教，其教育方式底传统的师徒口住心授的方式．明清以来减乐的繁荣，同或乐成为明清士大夫阶层的生活方式之一有关。戏曲音乐教学理论在无明清戏曲理论著作中有集中反映，它是戏曲音乐表演实践经验的总结。

摘要：在我看来,某种音乐之是否可构成为某种“学”,是很简单的事。那就是,看这种音乐是否具备有自己特有的风格特征。具备了,自然就同时具备了构成为“学”的“资格”。中国戏曲音乐,是世界音乐史上相当特殊的音乐现象。绝对具有构成为一种“学”的潜在理论素质。同时,戏曲音乐学研究的涵义,也不复杂。无非是对戏曲音乐的研究。而且,从任何角度、用任何方法对戏曲音乐的任何研究。