摘要：英国木偶动画大师巴瑞·普维斯的作品深受希腊神话、文学、歌剧和戏剧的影响,他的影片探索的主题始终在性欲、身份、死亡与激情间徘徊,他试图通过类人木偶来诠释人际关系和人类情感的复杂性,不断演绎出一场场悲欢离合的戏梦人生。

摘要：新中国成立以来,美育就被正式列入党的教育方针,国家颁布了一系列美育政策、文件,成为一定时期学校美育实践的指南、方针和准则,美育对促进学生全面发展起着不可替代的作用已经成为共识。党的十八大以来,在“建设美丽中国”与“塑造美丽自我”和谐统一的大的文化战略背景下,大力推动美育“以美育人、以美化人、以美培元”功能,对塑造可堪大用、可担重任的合格社会主义建设者和接班人具有重要意义。我校作为一所百年老校,始终坚定不移地贯彻党的教育方针政策,在美育实践中不断与时俱进,探索创新。近日,我校邀请到中华戏曲艺术的传承传播者白燕升老师来讲座,并聘请白老师为我校客座教授,很荣幸借此机会对白老师进行了个人专访。

摘要：如果说人生的跌宕起伏是无法预测和判断的,那么电影艺术的成长也是如此。一百多年前,当电影在巴黎一家咖啡馆的地下室诞生时,只是一种用来猎奇的玩意儿,更多的是在下层人群中传播,比如美国的"镍币影院"。在中国,人们最初称电影为"影戏",把其作为戏剧的一个类属。后来,电影逐渐"丢掉了戏剧的拐杖",并成为令天最流行的艺术形式,这是当初谁也没有想到的。相比之下,文学、戏剧等传统艺术却显得有些落寞,没有了往日繁盛的景象。

摘要：翩翩舞姿话戏梦以电视剧《青衣》为蓝本改编创作的舞剧《戏梦人生》,又一次让观众为女主人公青衣艺术家筱燕秋一生对戏曲艺术执着追求的坎坷之路心酸落泪。舞剧简洁有力,朴素深刻,没有华丽的舞美布景、绚烂的灯光,人们感受到的是一个悲情中带着欣慰、绝望中不灭希望的故事。《戏梦人生》的编导肖燕英认为,既然要做舞剧,就一定有它不得不叙的事。

摘要：人生如戏,戏梦人生。本文重点分析侯孝贤电影代表作《戏梦人生》,从电影视角、电影声画和电影叙事三个方面来分析侯孝贤电影的艺术特色,感受导演候孝贤精心重塑的历史场面和生活氛围,在沉稳的画面控制,完美的声音写实下,走进侯孝贤的电影世界。

摘要：几张皮子一把刻刀,雕刻成惟妙惟肖的皮影人物形象;简易的舞台洁白的幕布,演绎出生动有趣的青岛特色皮影戏;自费买道具四处奔波演出,只为让青岛市民更了解皮影艺术……他们就是皮影老艺人刘尚仪和杨月华夫妇。

摘要：今年1月3日起,全新改版的重庆卫视推出了《经典电影》。该栏目秉承"光影唤醒记忆,经典照亮心灵"的宗旨,在播放电影原片的前后和中间,由主持人对该片的幕后故事、拍摄时代背景、主题思想、人物原型进行揭秘式的讲解,并对当年拍摄的电影和现代生活进行链接。

摘要："再难回弯弯曲曲的田野小径,再难听清清澈澈的泉水淙淙。从此后每到月华升天际,便是我碧海青天夜夜心。"……京剧《青衣》搬上舞台已有几年时间了,剧中的画面至今仍历历在目,不断闪现。"我就是嫦娥,嫦娥就是我。"——该剧围绕着20世纪80年代当红京剧演员筱燕秋的戏梦人生展开,月宫中凌云漫舞不食人间烟火的嫦娥,舞台上光彩照人的青衣与现实生活中平凡琐碎的筱燕秋格格不入,展示了主人公进退维谷、无所适从的生存困境和困兽犹斗、寻求自我救赎的心路历程。写意、空灵、简洁、婉约,是看完京剧《青衣》后的第一感受,空灵的艺术风格贯穿全剧,极具艺术感染力。其中,该剧的舞美更是给我留下了深刻的印象,令人回味无穷。

摘要：第68届戛纳电影节将于2015年5月13日至24日举行。今年19部入围主竞赛单元的电影人不像去年那样大师云集,更多的是实力导演,足见戛纳对提拔和栽培新人导演的用心。为了多元化,戛纳每年的选片都会按照世界地图分铺开,首先是欧洲的艺术电影导演,其次是游走在好莱坞的独立导演和加拿大导演,

摘要：在中国电影史上,黄蜀芹是最具代表性和影响力的女性导演,她的许多作品都足以载入史册。电影评论家戴锦华曾经这样说过:"从某种意义上讲,《人·鬼·情》是迄今为止第一部,也是惟一一部女性电影。它是关于女人真实命运的故事,也是对女性——尤其是现代女性历史命运的一个象喻。一个拒绝并试图逃脱女性命运的女人,一个成功的女人——因扮演男人而成功,却终作为女人而未能获救……这是一个重述并重构了的花木兰的故事。"经历了十年动乱的沉寂,黄蜀芹已经为人妻为人母。可是她的心中一直藏着一个电影梦。1986年,黄蜀芹想拍一部"能总结自己与寻找自己"的作品。她看到蒋子龙的报告文学中写一个河北梆子剧团的女演员裴艳玲。于是黄蜀芹独身一人找到河北梆子剧团,连续半个月跟着他们从山东到河北沿着铁路线巡演。于是,这部表现女演员戏梦人生的电影《人·鬼·情》上映了,立刻震撼影坛。这部影片也是黄蜀芹创作成熟的标志。其实当年的黄蜀芹并不知晓"女性主义",却令人意外地拍出了中国第一部"女性主义电影"。影片在法国第11届国际妇女电影节上连映四场,不仅获得法国克莱黛妇女电影节最高奖,并入选中国改革开放三十周年优秀电影。其后,她又执导了另一部妇女题材的影片《画魂》,无论从创作理念还是对主人公一生命运的描述上,都更清晰地表现出女性主义内涵的强烈注入。黄蜀芹拍片讲究平民化,她认为影视片的镜头应该对准平民百姓,表现凡人的喜怒哀乐才会引起大多数观众的心灵共鸣。上世纪90年代,她接连拍摄了连续剧《围城》、《孽债》,都在播出时达到了"万人空巷"的效果。这位以作品赢得普遍关注和尊重的当代电影导演,追求的正是艺术上鲜明的个性和观众的认同。