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2017年度“我爱我家·同悦书香”亲子阅读活动
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《家教世界》2017年 第4S期 66-页
一、活动时间2017年4月-2018年4月二、活动主承办单位主办:安徽省妇女联合会承办:安徽省家庭教育研究会安徽省网上家长学校三、活动主要内容1、'一刻钟'亲子阅读指导活动2、'我家最爱读的一本书'推荐活动3、创意阅读展...
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宏大场景 极致入微——评陈树中绘画里的日常注视
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《美术观察》2015年 第3期 62-65页
作者:王凡绵阳师范学院美术与艺术设计学院 
一、陈树中个人风格透析陈树中的作品既善于呈现宏大的场景,也善于在大场景中表现日常之物,他对于那些名不见经传的日常生活进行了精细刻画,并细致入微地讲述着他对于日常生活的独特体会。《野草滩》系列作品既具有现实主义的真实感,又...
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对我国电视情景喜剧发展的思考
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《当代电视》2015年 第5期 36-37页
作者:唐芸重庆电子工程职业学院 
电视情景喜剧源自美国,是一种特定的电视喜剧演出形式,通常以生活中较为固定的几个场景为表演舞台,以其生活化的题材、开放的叙事结构、短小活泼的表现形式和极具特色的人物性格受到了电视观众的喜爱。上世纪90年代,电视情景喜剧被引入...
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北京自由艺人的赌场和乐园
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《当代电视》1994年 第6期 11-13页
作者:伊夫 
《北京人在纽约》的开场白有两句富有哲理的话:如果你爱他,就送他去纽约,因为那里是天堂;如果你恨他,就送他去纽约,因为那里是地狱。而北京对于中国各省、市、自治区的独立、自由的艺人来说,也是既是天堂又是地狱;既是赌场又是乐园。
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审美·受众·娱乐——新时期中美“肥皂剧”对比研究
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《电影评介》2015年 第7期 73-76页
作者:崔健东 刘佳南昌大学新闻与传播学院 
肥皂剧是美国人的一大发明,正如美国著名幽默作家詹姆斯·瑟伯(James Thurber)所言,肥皂剧仿佛在做简单的三明治,只是要完完整整地吃到可能要花费数月以至数年的时间了。"首先,在每层广告之间,摊上20分钟的对白,20分钟的受苦女...
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明星背后的广告故事
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《声屏世界(广告人)》2003年 第1期 85-86页
作者:张汛编辑部 
广告是个忠臣,无论好与恶,广告都绝不会弃你而去。广告是个极具渗透力的精灵,无论如何去拒绝,广告都会潜移默化、或多或少的影响到每一个人的生活。从普通百姓到明星大腕,每一个人都与广告有缘……。
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百变游乐屋
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《早期教育(幼教·教育教学)》2015年 第11期 30-33页
作者:马艳宿迁市府苑幼儿园 
针对现在幼儿园孩子多、空间小的特点,我园设计制作了这个融趣味性、知识性、科学性、创造性、耐用性、安全性于一体的建构类木制玩教具"百变游乐屋"。它是一个长65cm、宽75cm、高75cm的红顶白墙多层小木屋,它可以满足18名左右4岁~6...
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创作感言
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《当代油画》2014年 第1期 156-163页
作者:杨得聆广州美术学院美术教育学院 广东青年画院 
"不似之似"说对中国文化学术理论产生过重大影响,齐白石先生对此进一步发挥,他说:"作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世。"这种艺术语言方式令我很着迷,原因在于画面上若隐若现的图像总能让人产生很大的想...
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总有些事想起……
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《东西南北(大学生版)》2005年 第11期 70-72页
作者:张博 曾子健《东西南北大学生》 
2005年4月11日下午2点,吉大南区某食堂的二楼,一群素未谋面的有志青年(大家都没有遮住脸的意思),在网络上相识、相知,凭借着一股对动漫的执着,走到了一起。一群有故事的人开始了他们的故事。"梦想"或者"爱好"这种东...
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中国电视情景喜剧人物语言节奏分析
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《青年记者》2008年 第A02期 60-61页
作者:焦肃东南京艺术学院高职院 
中国电视情景喜剧产生于20世纪90年代初,而那时中国大陆正在经历社会文化转型。随着社会主义市场经济体制的提出和逐步建立,城市化进程以前所未有的速度和强度急剧膨胀,民间喜剧性文化与大众文化"合谋"自然而然派生出一种消...
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