摘要：中国古代叙事类战争文学的发展,从地位上来看,有一个从"神话传说"到"史传实录",再到"民间传奇"的转变过程;从深层思想价值观念方面来看,则有一个由"雅"而"俗"的转变过程;从社会作用来看,则有一个寄托"微言大义"到体现"民间意识"的转变过程;从数量上来看,则明显有一个由"寡"而"众"的发展变化过程。梳理这些变化过程,对于我们从整体上把握中国古代战争叙事类文学的深层文化蕴含和思想价值,有着一定的启发意义。

摘要：张新科的战争文学叙事既立足中原故土的在地性,又融汇自己留学德国的切身感受,以拿来主义的姿态兼容并蓄,回眸历史,聚焦当下,以战争为切入点,创作出《远东来信》《鏖战》《苍茫大地》《渡江》《鲽鱼计划》等优秀的描写战争的作品。这些作品在坚守爱国主义、革命主义、英雄主义等宏大主题的同时,还通过情感的在地性、题材的开拓性、结构的互文性等叙事策略积极建构自我的文学“理想国”,这既是张新科战争文学叙事的闪光点和着力点,又是其独特的诗学价值与艺术追求之所在。

摘要：新世纪伊拉克战争小说摆脱了萨达姆执政时期政治对文学创作的深层干预,展露出超逾庸常的战争审美新貌。一批跨时代作家以叙事艺术的变奏重新厘定历史、暴力与叙事之间的经纬关联。他们或借着“小叙事”对传统战争书写中的英雄主义论调进行降奏,透过“伊拉克人”的特定视域推动、促进战争书写的家庭转向,又或在战争记忆的阡陌间再探传记书写之灵感,以文体的迭新与超越因应伊拉克战争历史之新变。新世纪伊拉克战争小说的叙事变奏既是对整个阿拉伯民族难以逃逸的战争诡局的有力见证,更是为贬驳战争本恶、颂扬生命崇高而拨奏的时代乐章。

摘要：苏联卫国战争文学的艺术历程黎皓智在第二次世界大战中，苏联人民进行的卫国战争汇入了世界反法酉斯战争大潮。发端于这场战争的文学（在过去，苏联评论界称之为“军事散文”，它与卫国战争文学、反法西斯战争文学等表述有着相同的内涵），经历了５０个春秋。５０年来，反...

摘要：从中西方的历史和社会现实来看,"前现代(古代)战争"和"现代战争"的区别,构成了中外战争文学的两大语境。在此两大语境中,我们将根据中西方世界在"前现代社会"中的不同文化背景和价值观念分述中西方"前现代战争文学"的不同精神内涵,根据中西方世界在"现代社会"中的不同历史境遇和现代性追求来分述中西方"现代战争文学"的不同价值追求及其所提供的不同精神答案。这样,战争文学的"两大语境"又可以再次细化为"四方格局"。由此,我们便对"战争文学"这个研究论域作出了"两大语境"和"四方格局"的划分。此框架的提出,对我们进一步研究中外战争文学这个重要的文学范畴有着重要的参考意义。

摘要：战争文学是以战争为题材的文学,规避性诗学指在战争文学创作中作家出于自身条件以及创作意图等的考虑有意识地回避战争中的某些方面不予以正面的直接的表现,而从侧面予以间接的有限的表现,把避而不正面不直接表现的情形留给接受者去想象、去补充、去丰富。战争文学中的规避性表现为规避战争中的流血牺牲死亡,规避战争中的战场场面,规避战争的正义与非正义,规避战争中的拼搏冲杀,添加文化及生活元素,甚至规避文学的特性与艺术手法。规避性战争文学可以收到同样甚至胜于战争文学的审美效应。

摘要：不少论者都将孙犁的《荷花淀》与茹志鹃的《百合花》这两篇名作做比较,认为两者都是"诗化小说"。本文从"诗化小说"的基本内涵和现代文学的作品脉络入手,指出很难将《百合花》归为"诗化小说"的谱系。虽然《荷花淀》和《百合花》都是对战争题材的处理,也显然在主流的文学政策和观念之外有作家的独特追求,但是在艺术开掘的不同方向和程度上,两部作品是有所差异的。

摘要：九十年代的战争文学有其独特的发展脉络和其带来的值得我们重视的信息。本文分析梳理了九十年代战争文学的创作状况，指出它们对战争心理的深入相掘，战争想像维度的拓展，战争对人格的重塑和高扬以及“重写”战争往事等方面做出了令人瞩目的成绩。

摘要：《史记》在战争文学发展史中具有崇高的地位,司马迁在战争文化精神、战争史料、战争描写艺术等方面对先秦文学既有继承更有超越。《史记》战争文学有如下特征:有比较系统的战争观,在战争叙事上有三种特殊形态,可与兵法互相印证,"春秋笔法"得到广泛运用,"以兵驭文"的文章风采,成为战争集体记忆的心灵化石。《史记》战争文化精神具有强大的穿透力,《史记》是后代战争文学重要的题材来源,它叙写战争的艺术方法及美学风格泽被千秋。

摘要：许多欧美作家是以战争为题材进行创作的。他们的许多作品从对战争场面的外在壮烈与残酷的描写转向了揭示战争中人的内心世界 ,揭示战争对人类心灵的伤害与人性的扭曲上。从欧美作家战争文学的创作思想取向、欧美作家战争作品的视角等方面对欧美战争文学进行探讨。