摘要：为了利用数字技术高度还原战争场景,二战后日本战争题材电影大多采用动漫艺术创作形式,代表作包括:《在这世界的角落》《萤火虫之墓》《空中杀手》等。大多数的战争题材电影,多以红、黑、灰色为基本色调和情绪基调,采用色彩暴力美学渲染战争的悲情意识;而片渊须直导演拍摄的《在这世界的角落》却以蓝绿色色调的水墨画为主要表现形式,从镜头语言、色彩语言、听觉语言和故事叙事这四个方面,诗意化表达普通民众在战争中的悲哀与欢笑,此影片引发观众追捧的热潮。

摘要：战争题材话悲剧韩风在纪念抗日战争胜利５０周年之际，电影《南京大屠杀》和观众见面了。这部反映日寇法西斯屠城惨案的历史影片，使今天的观众第一次目睹了日本法西斯那残无人性，野兽般疯狂杀掠中国人民的滔天罪行。中国的影视工作者，冲破阻力，拿出这样一部直接表现战...

摘要：作为建国后少有的几部以儿童为主角的战争题材电影,《小兵张嘎》以独到的表现手法塑造了聪明勇敢的嘎子形象,讲述了＂人小鬼大＂的嘎子智斗日本帝国主义侵略者的故事,并以此展现了抗日战争时期全民抗战的艰辛历程。近年来,战争题材电影——特别是抗日题材电影——呈现出两种截然不同的风格：一种是写实主义,着力展现冷酷血腥的战争场面,并从中体察人性的复杂。另一种则是夸张的浪漫主义,夸张的情节设计和人物塑造方式甚至扭曲了现实。

摘要：电视剧是严肃艺术与通俗艺术相互结合的产物，它既具有其高端品质要求，又必须确保切合大众艺术欣赏的惯性需求和最新的潮流趣味。电视剧欣赏，看上去是电视机前各色观众对创作者的追捧，事实上是创作者对大众口味分析并力求适应后做出的一道道“大餐”。中国电视剧的受众之广是不用论述的。值得一说的，

摘要：福楼拜在与莫泊桑的交往中说过:“如果一个作家有他的独创性,首先就应当表现出来。如果没有,就应该去获得。”莫泊桑是个具有独创性的作家。他能继巴尔扎克、左拉之后获得全世界的声誉,就在于他能另辟蹊径,开拓新意。本文仅就莫泊桑关于普法战争题材的小说,谈谈莫泊桑在艺术上的成功探索。首先,莫泊桑从故事的叙述和材料取舍方面所表现的高度节制,说明作家高度的集中概括和驾驭题材的能力。

摘要：伯恩哈德·海森克（Bernhard Heisig,1925-2011）是前东德最重要的画家之一,与维尔纳·图伯克（Werner Tubke）和沃尔夫冈·马特埃（Wolfgang Matt Heuer）同为莱比锡画派奠基者。＂这些被艺术史家称为莱比锡画派（Leipziger Schule）中的有些艺术家的作品,至今仍被称为‘社会主义现实主义’.

摘要：自电影《拯救大兵瑞恩》在国际电影界树立了战争题材创作的成功范式，汤姆·汉克斯和斯蒂芬·斯皮尔伯格联合制片的二战题材电视剧也颇受中国观众和评论家的认可。

摘要：战争以其巨大的破坏性和残酷性,尤其是对社会发展的深远影响,一直是人们关注的焦点.而电影的逼真再现能力是无与伦比的,战争影片对战争暴行和战争场面的还原,对受众意识的震撼和爱国主义思想的激发,是其他任何艺术形式都不能比拟的,因此电影也就成为人们安全亲历战场的最好方式.

摘要：25集电视连续剧《八路军》从中国抗日战争的宏观视角，多层面、多领域、多角度地讲述了中华民族浴血奋战，抗击日本帝国主义侵略，维护人类和平，取得了自中日甲午战争以来在中国历史上从未有过的中华民族团结战斗的伟大胜利。《八路军》所表现的大小战役二十几个，是叙事结构上的重点，是刻画人物性格，展现人物命运的关键领域，同时战争场面也是增强观赏性的一大亮点。

摘要：战争题材电视剧喜剧化的倾向不仅是当下的一种现象,早在1992年拍摄的《三毛从军记》里就已见端倪。喜剧性的战争题材电视剧的生成固然要有故事情节,要有矛盾冲突,但戏的核心还在于＂人＂。而且,只有剧中的＂人＂使战争题材电视剧上升到喜剧性格的高度,才算得上是成熟的喜剧。换句话说,＂人＂在战争题材电视剧的喜剧化过程中,实在是起到了举足轻重的作用。关于此点,我们不妨从剧中人物的扮相、人物的语言以及人物的设置等方面来具体认识这种效果。