摘要："纪念性景观设计设计的是一个地方,而不是一个实体。"注重表达精神内涵,产生心灵共鸣。文章对战争题材的纪念性景观空间的表达方法进行研究,注重空间环境的营造与情感表达;体现了纪念性景观文化教育的功能,并展现了其传承历史、保存记忆的职责。战争题材纪念性景观空间设计营造的最终目的就是对"战争"以及"纪念性"的表达,即对纪念信息的传达。并通过具体方案构思来阐述战争题材的纪念性景观空间设计的研究内容。

摘要：在我国百年电影发展史中,战争题材影片记录和表现了我国人民爱好和平、英勇顽强、保家卫国的爱国主义情怀和大无畏的革命英雄主义气概。在电影艺术中的音乐艺术表现力可圈可点,带给我们国人太多的心灵震撼和感动,本文分析我国战争题材电影音乐的审美特征,旨在重温这种心灵震撼和感动。

摘要：莫伊谢延科生于白俄罗斯一户农家。他的战争画,他如同“战地记者”,把他的亲历、情感用绘画方式记录下来,每一幅油画作品的诞生,均源于亲人的爱、战友的牺牲、祖国的胜利,源于不可磨灭的记忆。莫伊谢延科历经战争归来,他将宏大的军事题材结合心灵波动与精神象征来转换成优秀的美术作品。

摘要：曾哺育了新中国一代美术家成长的苏联卫国战争题材的油画，今年因抗战胜利纪念而得以荟萃中国美术馆，这让我们在相隔四十余年后可以从容而平和地去重新审视那些已化成我们激情岁月记忆的作品。的确．对于一个在战火硝烟里重生的国家来说，那些画作无疑具有足够的感染力来触动我们民族的魂灵．从而激发我们去建构那个时代最渴求的激昂而恢弘的英雄主义精神。

摘要：战争题材一直是影视剧创作中最热门、最吸引人的一个类型题材。因为战争中有着＂英雄—儿女＂的＂人类公性情＂[1],包含着文学艺术＂爱与死＂的永恒母题,加之近年来高新技术带来的超大荧幕、恢弘场景、3D特效等艺术效果的刻意追求,以及巨额前期投入、豪华演员阵容、庞大编导团队的组合,因而每逢有战争题材影视剧问世,总会成为各路媒体和影视爱好者津津乐道的话题。但是中国近年拍摄的很多抗战题材影视剧,却令人大倒胃口。

摘要：一、战争历史·现代影像陈晓云(以下简称陈):为什么会选择拍摄一部战争题材的影片?刘智海(以下简称刘):我之前曾经导演过两部长片。那是纯粹意义上的个人作品,成本很低。之后,我把更多精力放在了纪录片、广告方面。《云霄之上》其实是一次主题性的创作,是命题作文。我之前从未创作过战争题材的影片。我认为,拍电影最关键的是对电影的情怀和艺术上的探索,而不一定是经验,有时候经验反而会束缚创作。可能恰恰是因为我没有拍摄过战争片,反而特别想去尝试。

摘要：《金陵十三钗》是一部严肃的战争题材电影，表达的是灵魂救赎的主题。录音指导陶经认为它必然不同于《地道战》和《地雷战》，也不同于《大决战》。它不拿日本兵娱乐，也不走文艺范儿的路线，人性是这部影片的最大着力点。它从小局部写战争，用人性的力量重塑国族神话。在人性的力量下，战争的猛烈和大场面显得次要。

摘要：做不同以往的中国战争片走进《集结号》剧组，又一次进行战争题材电影的声音设计，我希冀做出与以往不同的中国战争片。制定拍摄计划时，《集结号》就被定位成一部与众不同的有时代感的战争片。其主题保持着很浓的文艺气质，融入很多对于战争的思考。导演的总体创作要求是突出战争的残酷性和战争的质感。

摘要：发轫于二百年前的全景画[panorama]，曾是18、19世纪震撼欧洲朝野的重大事件。上至王公贵族，下至平民百姓，各阶层的观众都予以广泛的关注与欢迎。但作为曾被视为“世界第一种大众传播媒体”的全景画，在以往几乎所有的中外美术史论典籍中，似乎找不到任何相关资料。近些年，我国艺术杂志与有关媒体虽有报导，但也止于介绍，未作出深入论述与评价。

摘要：陈嘉上导演的新作《荡寇风云》于2017年5月底登上荧幕,在古装战争题材影片持续不振的低谷中,宛如空谷幽兰,绽放出浓墨重彩的风采。演员的投入表演,道具的精致准备,选景的别具匠心,都为这部影片的成功贡献了力量。然而,从艺术哲学的视角分析,《荡寇风云》最值得注意的要素却是一种全新的美学视野,即符号美学的创新使用。可以说,符号美学在影片中的自觉使用,