摘要：《围困佛罗伦萨》是文艺复兴时期关于佛罗伦萨城市景观最重要的画作,由瓦萨里工作室完成,其主题为文艺复兴史上一场重要的战争。画作的历史背景、内容、赞助人与画家的关系等各个层面都具有鲜明的时代性。画家通过构图经营,将这些不同的层面密切结合在一起,并将该战事中具有特殊意义的艺术家米开朗琪罗与赞助人美第奇家族之间的关系巧妙地表现出来。该画作对于文艺复兴城市空间的塑造、战争与风景画的结合模式有着深入的探讨,更为隐晦的则是画家与米开朗琪罗的私人情感关系的图像化,而正是最后一点使得该画作呈现出与其他文艺复兴同类画作完全不同的气息。因此,该画作也成为探讨文艺复兴文化丰富的内在世界的一个重要索引。

摘要：战争海报作为战争时期重要的宣传手段之一,是特殊时期的特殊产物,设计手法亦呈多样化,本文从现代设计视觉回望,阐述其背景和现状,分析战争海报价值及其设计元素组成和艺术特征。

摘要：20世纪40年代,战时的价值判断、行为方式、思想倾向渗透到社会公共意识中,形成了一种明显带有战争文化特征的都市文化语境,进而深刻地影响了九叶诗人的审美想象和艺术追求。他们不但运用战争思维、战争话语书写战后的都市乱相,还对战争现实进行了哲学沉思,从而使其诗歌创作有了人类视野的广度和生命哲理的深度,形成了具有民族特色的中国现代主义诗歌风格。

摘要：《中国远征军》是一部充满艺术诚意的作品，它所营造的战争氛围、所表现的战争质感，在对历史事件、历史人物的处理和艺术虚构上，以及细节的运用、节奏的张弛等方面，处理得比较出色。其值得称道之处，主要通过“线”、“围”、“谋”、“情”、“命”等不同角度来进行立体解读。

摘要：在长篇小说创作中,作家们几乎都感到难以驾驭的是结构。苏联作家法捷耶夫把结构看作创作中的一件“最大的复杂任务”;中国作家柳青也认为“最困难的是结构”。当代中青年作家往往重感觉、重象征、重议论,而不善于结构,写中、短篇尚可对付,一写长篇就难免捉襟见肘。要把复杂曲折的故事情节、众多的人物形象有机地组织在一起,构成一幅绚丽多彩的历史画卷,而且还要不重踏别人的路子,不能不煞费苦心。作为一部具有史诗品格的作品,《新战争与和平》是以宏伟取胜,多线索、多侧面、多层次的全方位展示,涉及历史面非常广阔,因而在结构上比一般长篇小说的难度大得多。

摘要：我感到自己处身于科学与艺术、艺术与建筑、公众与私属、东方与西方交界处的某一个地方。我总是竭力追寻这些相反力量的平衡点,找到这些相反的东西的交汇处。——摘自林璎《界限》林璎(Maya Lin)

摘要：战争与冲突时刻伴随着社会活动和政权的更替,而电影作为历史书写和群体价值观的载体,是超越记忆的存在。包括电影在内的各种媒介塑造的美国形象由过去主要依赖地理条件来连接各自区块的熔炉,转变为由商业与技术相交织的混合体。电影从诞生至今,持续保持的首要定位是一种商品,其次是满足文化意识的传承和美学艺术的发扬。将艺术、商业与大众娱乐杂糅在一起的好莱坞为世界提供了一个探究美国文化和社会历史的窗口。好莱坞受惠于战争和社会冲突的成果不仅是有形的,也是无形的;而电影有超越媒介技术和文化宣传层面的更深的传播影响,能够双向助力于产业生产者和消费受众意识形态的变革。与政治合作是好莱坞曾经的资源和策略,而全球化则是华莱坞的机遇与挑战。

摘要：2018年10月19—22日,由中国电影艺术研究中心(中国电影资料馆)和南京艺术学院共同主办的第七届中国电影史年会在南京隆重召开。此次学术年会以“1940年的中国电影:战争风云、历史转折、多元形态”为主题,充分显示了这一论题的复杂性与广泛性,吸引了百余位海内外电影史研究领域的专家学者参加,形成了80篇多角度极具价值的学术论文,彰显了研究者严谨的治学态度、独到的史学视角和敏锐的洞察力。

摘要：在拍摄之前我也参考过一些影片,主要都是《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒名单》等战争题材的影片,但是我觉得没有哪一部影片能够完全成为我们的模板,很难找到一种风格能够把我们要表现的内容都涵盖了。我希望能够通过光色体现出影片中人物性格的差异,让不同场景的光线气氛和色彩基调在视觉风格上有所区分。

摘要：数十年烽火连天的战争却让这片热土变得生灵涂炭,人们流离失所,千百年来的历史遗迹与风土人文毁于一旦。这让每个饱受战争之苦的叙利亚百姓心中都有着抹不去的创伤,这种国破山河在,城春草木深的痛楚更是激发了越来越多的艺术家拿起手中的画笔来描绘战争的残酷、百姓的脆弱以及生活的苦楚。