摘要：工笔花鸟画是中国绘画史上一颗璀璨的明珠。工笔花鸟画源远流长,战国时期的楚人创造出了构图奇特、造型夸张、设色重彩的帛画,五代两宋时期“黄家富贵,徐熙野逸”将工笔花鸟画艺术推向巅峰,虽然从明末开始工笔花鸟画进入衰微状态,但随着新中国的成立,焕然一新的社会面貌让工笔花鸟画的创作再度崛起,殊勋茂绩的背后离不开中国工笔画艺术家们的努力经营和辛劳付出。画家李采白便是这其中的一员。

摘要：以战国时期战略家、军事家、政治家苏秦为题材的戏曲,古往今来都是不鲜见的写作选择。但最近观看了浙江小百花越剧院(浙江小百花越剧团)的演出,我感受到的震撼则是巨大的。这部由剧作家王宏奉献的《苏秦》新作,以如炬的光照明了苏秦的人生和心灵世界,体现出戏剧讲述的魅力,还原了苏秦情感的深邃和迈向理想的跋涉。特别是剧作以越剧剧种的清新浓郁,通过蔡浙飞、章益清等优秀艺术家群体的深情演绎,塑造了人生意义血肉鲜明的历史人物苏秦,将这部剧誉为当下新编历史剧的优秀之作当之无愧!

摘要：中国历史上产生了无数风流人物,其中许多人的不平凡的人生经历引起各个时代人们的广泛关注。战国时期的纵横家、外交家苏秦就是这样一位人物。他游说六国联合起来对抗强秦,挂了六国相印,使秦军15年不敢走出函谷雄关,他的历史作用是很大的;但在司马迁写《史记》的时候,苏秦却是“蒙恶声”的。司马迁较客观地“列其行事,次其时序,毋令独蒙恶声焉”。后来很多剧作家都饶有兴趣地把他的事迹搬上舞台。元杂剧有《冻苏秦》,南戏和传奇则有《金印记》《合纵记》等,多个地方戏和昆曲中都有表现苏秦的剧目。

摘要：中山国是战国时期唯一由北方游牧民族建立的诸侯政权,其将游牧文化带到了中原地区--华夏文化核心圈中,同时其在发展过程中不断吸收华夏文化,形成了独具特色的游牧文化与华夏文化并存的文化形式,这在器物造型艺术上的表现尤为突出。中山国文化器物的造型艺术方式以组合元素造型、三维立体造型和写实造型为主要特征,并在其造型艺术中展现出独特的秩序感与韵律感。

摘要：战国时期,位于今河北省中部太行山东麓一带的中山国是由白狄支脉鲜虞部族建立的神秘国家,它身处燕、齐、赵三个大国之间(图1),史书中对其记载只有寥寥数笔,但毫不影响这个小国的传奇性。春秋战国之际,中山国一度被魏国所灭,但不久后又顽强复国。

摘要：我国漆器艺术创作的首次巅峰是在战国时期,漆器的实用性与观赏性在当时得到了社会的普遍认可,其特征表现在耐腐蚀、轻便、无异味,深受人们的喜爱,这种特征优于当时的青铜器。漆器具有审美功能,同时还兼顾实用功能。现在对战国时期的漆器研究大部分是文物鉴赏和文物纹样的研究,基于设计学视角下的研究少之又少。由此,本文基于设计学的视角,将从材料、结构与功能、装饰、美学、文化与历史这几个方面来论述战国时期的漆器。

摘要：云气纹从战国开始就一直在中国的纹样里面起着重要的作用,本文探索和研究战国秦汉时期漆器上云气纹的纹样发展演变,以及它所表现出的造型特征与当时社会思想的联系。一、战国时期漆器上云气纹的特征与表现形式战国云气纹以线为主要表现手法,通过长短、粗细、缓急等笔触,使曲线和力度成为主要表现方式,吸收了空间表现意识的萌芽状态,秩序感很强,沿用了漩涡状的s形和同心圆为基础的变形体,以∽形和（？）形变化来的卷云纹（？）和云气纹（？）。战国后期,

摘要：秦岭北麓下的关中地区,拥有八百里秦川得天独厚的自然条件,是中国最早的“天府之国”,更是中华文明的发祥地。“关中”名字始于战国时期,正是因为它居于四关之内:东有潼关,西有大散关,南有武关,北有萧关。凭借着秦岭和陕北高原两道天然屏障,加之“四关”的防御体系,使关中地区的西安、咸阳、宝鸡成为诸多王朝的建都之地。

摘要：中国古代青铜器在世界范围内的影响较为显著,从商周到战国时期,青铜器作为阶级地位、贵族身份的表征物,逐渐拥有了多种造型形态和装饰纹样,能够为中国传统文化的传承发挥媒介作用。深化对青铜器装饰纹样与造型形态的研究,可以帮助我们增强民族自豪感,同时也能为现代艺术的发展提供方向。本文从青铜器在商周到秦汉时期的纹样和造型演变历程出发,深入探究青铜器造型、纹样的审美效果与文化价值,以期提高青铜器艺术价值挖掘的实效性。青铜器在我国拥有悠久的发展历史,最早发源于新石器早期。在历史发展及文明变迁的过程中,青铜器不断成为财富、阶级、身份的象征,成为承载我国悠久民族文化历史的艺术瑰宝,并以其独有的铭文、纹饰、造型彰显着我国传统文化源远流长的文化发展历史、铸造工艺、艺术理念。

摘要：常言道：一花一世界，一沙一天堂。均衡与对称广泛存在于我们生存的自然界中，生活中的一片树叶、一朵花乃至我们人类都是依照均衡与对称的法则长成的。人在生理上、心理上都趋向并喜欢这种和谐的美。