摘要：新秀出道便享名天津河北梆子剧院国家一级领衔主演刘红雁,是2019年经过票选胜出的京津冀河北梆子十大名旦之一。她1989年从天津市艺术学校毕业后,分配到河北梆子剧院作演员,相继扮演《喜荣归》《红楼二尤》《梵王宫》《春草闯堂》《打金枝》《金玉双》《哑女告状》《战宛城》《金锁记》《晚雪》等剧中的主要角色。

摘要：前不久在纪念徽班进京200周年活动中,宋丹菊同志曾与台湾归来的两位舅父、京剧名宿孙元彬、孙元坡昆仲等合演了《战宛城》,以其对邹氏的新的解释、新的艺术表现圆满地完成了这次创作,使这次的甥舅合作传为菊坛佳话。邹氏是宛城郡守张绣的婶母,不堪寡居多年的寂寞,在被曹操掳去后以身许曹。对邹氏的这一行为,过去的表演是取一种否定态度的,这种否定无非来自两个方面:一是从封建伦理出发,认为她不能从一而终乃为不贞之妇,二是从封建正统思想出发。

摘要：<一>龙套艺术综述中国戏曲中的龙套艺术,是所有舞台表演艺术门类中独一无二的。它是构成中国戏曲表演体系的重要组成部分。“三五步走遍天下,六七人千军万马”。这正是对戏曲龙套艺术虚拟夸张,超越时空的艺术特征的典型概括。龙套的由来说法不一,估且不论。但我以为应该包括成龙配套之意。因为,在舞台上它不是以“这一个”(具体人物形象)出现的,而且以四人为“一堂”

摘要：学术研究的成果该如何表述？自20世纪90年代以来,西式论文的写作格范逐渐成为中国当代的学术主流。时至今日,西式论文已然牢牢占据了独步天下的学界＂霸主＂地位。近年来,曾有学者质疑过＂西式论文的负面影响＂,但应者寥寥。

摘要：近代的戏曲艺术,由于过份强调流派和剧种森严壁垒的划分,给人以一种因袭、封闭、凝固、僵化的印象。然而综观中国戏曲史,我们便会看到,戏曲并非一湖冰冻的死水,而是一条滚滚流动的艺术长河。面对其袭用于各剧种之中成熟严谨的表演程式,我们不能不为中国戏曲强大的同化能力而惊叹;面对戏曲总纲目下纷繁众多的流派和剧种,我们亦不能不为中国戏曲充满生命力的异化趋向所折服。在世界戏剧门类中,至今找不出一种戏剧,能像中国戏曲那样能够包容各种表演形式,集唱做念打,歌舞杂技于一身;世界上也找不出一种戏剧,能够像戏曲那样随时应势,入乡习俗。

摘要：11.龙摆尾:常用此图案状线路,表示队伍行进.在曲牌伴奏下,边唱边走,节奏缓慢,浩浩荡荡,大壮军威.每人必须到位,由头家儿带领,成纵队.走∞字形图案.因此又称“八卦”或“太极图”.这一调度,要在动势中体现,故要求,节奏一致,步伐整齐,形似巨龙摆尾[见图十六]故称“龙摆尾”.在《法门寺》、《战宛城》中均用此调度.

摘要：老师们、同志们、同学们:今天我们大家聚集一堂,在这里共同缅怀我院已故的五位戏曲教育家,他们是1990年百岁诞辰的姜妙香老师、1992年百岁诞辰的侯喜瑞老师、1991年90诞辰的赵桐珊老师、1992年90诞辰的茹富兰老师和1990年80诞辰的孙盛文老师。今天正当党和国家号召我们弘扬民族优秀文化,振兴京剧艺术之际,我们在这里举行这个大会,是为了对以上几位曾经在戏曲教育事业中作出了卓著贡献、辛勤培育了大批京剧人才的前辈教育家,表示由衷的怀念和崇高的敬意。我们缅怀他们,也是为了进一步学习、继承和发扬他们的精湛艺术、高尚品德及敬业精神,让他们永远活在我们心中。

摘要：去年12月20日至今年元月12日,中国京剧史上前所未有的名家毕集,佳剧荟萃的盛举——纪念徽班进京200周年振兴京剧观摩研讨大会,在首都举行,为期24天,一系列精心筹备的纪念活动,给京剧艺术的发祥地——北京城带来了一派热烈欢跃的节日气氛。观摩演出是这次纪念活动最重要的项目之一。剧目丰富多彩,演员阵容强大,艺术流派纷呈,是这次观摩演出的突出特点。既有历史的纵向观赏,又有现实的横向检阅,在一定程度上展示了150年来京剧形成与发展的轨迹,使广大观众,或在剧场里。

摘要：我受侯喜瑞先生教诲二十余年,亲耳听到老人家的肺腑之言:如50年代,我拜师后的赠言:“要尊师重道!你赶上好时代啦!”;60年初,三年自然灾害时期:“还是今天好啊,旧社会,我曾参加京津两地多次募捐义演。目前的天灾人祸,要是在过去的年代,唉!不堪设想;“文革”期间,到拨乱反正之后,给他平反的《北京日报》,刊登了摘掉反动学术权威帽子的喜讯,告诉他时,老人家淡淡一笑说:“我和它不着边呀,哈哈哈……”;当他老病愈后,对我讲:“小子。

摘要：由舍弟同宾和周亚勋先生主编的《京剧知识辞典》即将杀青付梓,这在今天,真如雪中送炭,是件功德无量的事。我承出版社谬许,与门人钮骠君同被授以“特邀顾问”头衔,因此有参加意见的机会。