摘要：至情越剧──“小百花”越剧节见闻本刊记者罗松今年９月２０日至１０月３日，＂中国小百花越剧节＂在浙江举行．笔者有幸亲赴盛会，在杭州不仅看了许多好戏，也经历了和看到了许多令人回味的事情，我愿将它们记录下来．以飨读者。老艺术家同游千岛湖千岛湖是在离杭州１０...

摘要：观看越剧电影《白蛇传》之后,又参加了以"非凡的白娘子"为题的研讨会。我觉得,当年戚派艺术演绎白蛇故事果然非凡,如今主演白娘子的戚派传人金静在电影内外的种种表现也非凡。两者叠加,有三点感受或曰感动。

摘要：越剧与剧种特色越剧发祥于浙江嵊县。嵊县在清朝时属绍兴府,所以人们又管它叫绍兴戏。由于绍兴是历史上越国的首都,故而这个剧种后来就被定为越剧。越剧的前身是“落地唱书”,其发展还经历了“小歌班”,“绍兴文戏”,“女子越剧”诸阶段。到了四十年代,著名演员袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、徐玉兰等在上海与新文艺工作者合作,广泛吸收了其他剧种的艺术特色,从内容到形式作了进一步改革,使越剧面貌焕然一新。越剧自1906年初春诞生以来,经过好几代人的辛勤栽培,如今已在大江南北、长城内外喷芳吐艳了。越剧在艺术上有鲜明的特色。其表演优美,细腻,善于刻划人物的思想感情,唱腔曲调长于抒情,清丽婉转,它的伴奏音乐明快流畅,悠扬动听。越剧的舞台布景、道具、服饰、造型,以清新典雅,绚烂多彩著称。几十年来,越剧舞台上人才辈出,群芳争艳。在它的发展过程中,还逐步形成了多种流派。如:纯朴隽永,深沉洒脱的尹派;质朴细腻,委婉圆润的袁派;淳朴深厚,凝重典雅的范派;俏丽圆美,婉转多变的傅派;

摘要：1949年上海解放后,我第一次看戚雅仙同志的戏是小戏《卖婆记》。其后又看过她的几个戏。当时的印象,这是一个普普通通的越剧青年演员,表演上相当单纯,并不显得有特殊的惊人光采。到了50年代中期,即大约她同尹桂芳同志合演《屈原》(她演婵娟)、同毕春芳同志合演《血手印》(她演王千金)前后,我的感觉就渐渐不同了。我觉得她进步很快,明显地形成了自己的风格:仍然是相当单纯,但是份量重了,表演凝炼,感情深沉,唱腔流畅而醇厚,类似蕴藉丰实、深入浅出的文章。她在越剧观众中获得越来越大的影响,决非悻致。由那时起,到60年代初,约十年左右。

摘要：研究一个剧种的发展,必不可少地要涉及到这个剧种的艺术流派的产生、演变与形成。滇剧作为较古老的戏曲剧种之一,认真探讨其艺术流派的状况,对滇剧艺术的发展也是至关重要的。可惜在这方面,过去研究甚少,缺乏充分的资料,因此现在只能作一些粗略的探索。

摘要：作为中国第二大剧种,越剧已经走过了一百多年的历史。和中国的大多数其他戏曲剧种一样,越剧的发展也经历了发源、诞生在乡村,成熟、兴盛在城市的轨迹。尤其难能可贵的是,越剧在进入上海以后。