摘要：戴维斯标准是挤出和软包技术存设计、开发、分销方面的全球领导者。拥有超过10种产品线，可以为每个主要行业内的客户提供支持，满足它们的生产应用。包括汽车、建筑、能源、电子等行业。

摘要：每次看台球大师戴维斯打球,总有一种赏心说目的感觉,这不仅仅是因为大师对球路,旋转、发力都能准确地判断和把握,更是因为你从来不会看到大师打出怪招、花招儿,每每总是再平淡不过的那么一击,却总是鬼使神差地将球击入落袋。阵阵掌声喝采声中,大师的目光却平静如水,深不可测,看不出有任何一点的浮躁之情。“淡中真味,平凡出圣”

摘要：美国著名心理学家戴维斯根据是否存在确定的答案将问题分为封闭式问题和开放式问题两种类型。其中,封闭式问题的答案是唯一性的,回答只需要一两个词;开放式问题有多种正确答案,需要加以解释和说明。在幼儿园教学活动中,教师通过提出开放式问题,让幼儿以自己喜欢的方式来回答问题,同时结合自己的知识和技能发现新的思维方法。

摘要：评论和研究荒诞派戏剧,人们多有见到它与传统的离异,少有发现它与传统的联系,因而,在世人眼里,这类作品往往象个怪胎。其实,怪胎也是由父母的精血造就与赋形的,总或多或少带有他们的影子与痕迹。本文试图把英国荒诞派剧作家哈罗德·品特的早期剧作“威胁喜剧”放置于西方文学艺术一个宽广而绵亘的背景中,着重探讨它们的主题与象征。

摘要：外在内在大自然的寂寥。外在的伟力。

摘要：这所新的公立学校坐落在南拉斯维加斯附近,毗邻繁忙的105高速公路。学校可容纳500名学生,其设计受到了新奥尔良建筑师柯蒂斯和戴维斯的影响,上世纪50年代早期他们在路易斯安那设计并建造了非常多的学校。他们的设计适应恶劣的南部天气,在不使用空调的情况下有着良好的体验。他们创造了可供孩子们学习的充足而持续的光照和诗意的空间。

摘要：今天在我的这篇文章[epigraphs]里所表达的观点几乎是难以想象的——尽管惠特尼·戴维斯[Whitney Davis]在最近的1990年还认为“大多数工作着的艺术史学家或许仍然”相信它。在差不多整个20世纪里，风格艺术史已经成为这个学科无可争辩的国王，但在70和80年代的变革之后，这位国王已然寿终正寝。恰恰是《美术史批评术语》[Critical Terms for Art History]的初版（第一辑，1996）证实了这一点，

摘要："如果我带着醉意出生,我或许会忘掉所有悲伤……"戴夫·范·朗克——这个活跃于上个世纪60年代美国音乐圈的佼佼者,或许怎么也想不到自己的故事会在未来的某一天被搬上电影荧幕。时间流逝所带走的,不单单是那个背着吉他、游走于西十五街的身影,还有整整一代人对于民谣的特殊记忆。在完成了《老无所依》《大地惊雷》等带有浓重西部情节的"黑色电影"之后。

摘要：西方人接触中国戏曲并留下评论文字,始自16世纪来华的基督教传教士。18世纪中叶以后,英国人因其东方贸易的便利,赫德、帕西、温特伯瑟姆等人获得了对戏曲的初步认识。19世纪欧洲兴起的专业戏曲学英国先行一步,由1793年英国马戛尔尼使团出访大清看戏肇端,戴维斯则成为西方第一个有成就的戏曲专家。鸦片战争后戏曲英译分为两条路径:元杂剧和明清传奇翻译、地方戏剧目翻译,有关戏曲的著述更是日益增多,为20世纪西方戏曲学的深入开展打下了基础。

摘要：斯图尔特·戴维斯（Stuart Davis，18921964），美国画家和图形艺术家，是美国现代最杰出的人物，师从罗伯特·亨利。在漫长的职业生涯中，从上世纪第二十年代初到战后时代，他带来了独特的美国风格的国际现代主义作品，用立体主义和野兽派的要素创作出具有强烈个人风格的抽象艺术。