摘要：艺术创作是艺术家主观精神活动的物质化转换过程,是其艺术素养、审美倾向和生活态度的凝结.文章通过结合当下所处时代背景,艺术创作的现状,对自身作品的创作动机和审美追求进行解读与诠释.

摘要：今天,每位山水画家都置身在绘画史的源流之中,居于古今中西之间。他应当按照现代思想的要求,具备一种自识与反思的能力,从而建立起自己对于绘画史的独特认知,并能充分理解所处时代存在的问题,最终将自己的创作置于绘画古今发展的谱系之中。我在山水画的学习与创作中,遵循的正是这样一种方式。

摘要：鲁迅研究的历史已经超过100年了,100年的学术历程,为我们积累了许许多多的经验,也有各种各样的教训,在整个中国现代文学的学科经验中可能再也没有超过鲁迅研究这一领域的了。如果要问百年来鲁迅研究中最值得总结的经验是什么,在我看来可能就是一个"历史还原"的问题。所谓历史还原,首先是对研究对象本身的思想与艺术追求有一个充分的体谅和理解,不以我们自己所处时代的思想标准来加以附会和肢解.

摘要：艺术的风格与范式是作品在整体上对创作者独特面貌的代表性呈现。艺术家风格与范式的形成并非主观意愿所为,它是艺术家所处时代语境、个人生活经历、艺术素养、情感诉求、审美取向等共同抟塑的结果。无论对艺术风格与范式做怎样的分类,无论是何种艺术风格,它都烙印着创作者独特的个人精神气质。

摘要：通过分析建筑的使用功能、建筑的使用环境、建筑所处的时代特征、建筑的使用人群等设计环节,分析出如何才能做出合适的建筑设计.

摘要：一.戴士和主张的“写意”“写意”一词放在不同的语境中,其含义也会有所差别:在国画中,“写意”是之于工笔而言的;在油画中,“写意”一词在不同的历史时期有不同的精神指向,但无论各个时期其具体的所指是什么,其能指都是对油画“本土化”的具体艺术实践而言的。戴士和先生的油画创作也从属于西方油画“本土化”的艺术实践之中,只是“本土化”之于戴士和先生而言,有着独到的方式。他认为“本土化”概念早已不是传统意义上的本土,而是我们今天所处时代当下的本土,他在创作中传递的“写意性”是立足于当代的,其精神状态和艺术追求具有鲜明的时代特征。

摘要：任何一种艺术都应该反映它所处的时代,负载所处时代的信息,并以此成为这个时代的一部分。虽然中国花鸟画历经千百年的发展演变,已形成经典艺术形式,但今天也面临着传统绘画语言如何随着时代发展而变化的历史课题。在继承传统中国画的基础上,如何运用传统笔墨与现代形式相结合来表现新时代下的大自然之美?这是我长期思考和探索的课题。

摘要：《故乡》作为鲁迅的代表作之一已经被学者从各方面解读,现主要针对《故乡》这篇小说,通过文本细读纵向挖掘,从叙事学角度深入探讨小说在叙事形式方面的独特性,主要从叙事视角、叙事修辞等方面入手,结合作者所处时代背景,解读鲁迅笔下的“故乡”其人其事。

摘要：豫剧《清风亭上》根据传统剧目《清风亭》改编。又名《天雷报》、《雷打张继保》等,明、清时期已在舞台演唱,众多剧种都有演本。河南省豫剧二团演出的《清风亭上》,通过豫剧表演艺术家李树建特有的表演风格,使电影比在舞台上更加质朴平实、真挚感人,具有浓郁的地方特色,很好的完成了舞台到电影的艺术转换。

摘要：“苏珊娜与长老”作为西方绘画史中的重要题材,长期以来作品众多,直至现在仍不乏表现。其中的表达因画家所处时代、个人经历、观点不同而有差异。总体上可将这些作品以事件发生的三个阶段做划分,即“偷窥”“反抗”“对峙”。