摘要：设计者自述:在本科“日用器皿”课程中,通过弹簧割线的使用来对器血进行切割,能够形成非常有趣的波纹型肌理,我这种工艺很感兴趣。在传统成型技法中,拉坏是陶艺成型工艺中最主要的一种,而弹簧割线的切割可以认为是从传统拉坏工艺中割线切割延伸出的艺术表现形式。

摘要：2017年3月12日,国务院办公厅出台了由文化部、工业和信息化部、财政部联合制定的《中国传统工艺振兴计划》。从该文件中可以十分直观地看到时下所称“传统工艺”所指,是那些“具有历史传承和民族或地域特色、与日常生活联系紧密、主要使用手工劳动的制作工艺及相关产品,是创造性的手工劳动和因材施艺的个性化制作”,并且强调当中“具有工业化生产不能替代的特性”。

摘要：从古至今，手工艺术在很大程度上是借由师徒之间的技艺互动来传承的，虽然师傅言传身教的“示范”方法在时间与承袭者的更迭之中发生着变化，但手工艺术的文化表征依然是通过一代代制作者的“手”在不断地“教”与“学”中摸索、积淀形成的，这也正是手工艺术的魅力所在。在当代手工艺术的教学中，尤其是工艺课程的教学，“示范”不仅是一种工艺和技术的传授方法，更是一种教学思想与理念的具体呈现方式，“示范教学”是手工艺术课堂教学的重要方法与组成部分，

摘要：紫砂手工艺术是我国江南地区优秀的民间艺术,以具有丰富文雅的造型语言和独特的艺术风格丰富着人们的精神文化生活。一件紫砂手工艺术品可以为单纯的实用器皿;也可以集工艺、美术、书法于一体的文人雅器展现给人们,其丰富多彩的表现形式给人以优雅的精神享受。

摘要：近年,关于工艺美术或手工艺术的展览和讨论的热度渐高,诸如中国现代工艺美术展、中国工艺美术大展、中国当代工艺美术双年展、中国好手艺展、全国工艺美术作品展等,均已成为规模性的系列年度展。2019年9月,“三重阶——中国当代手工艺学术提名展”在中国美术学院民艺博物馆启幕,通过“学术发现,思想叙事”的策划主旨,呈现当代手工艺术的群体面貌。

摘要：不断推进的现代文明正以新的态势突破传统观念,在当代艺术领域创立了一种新形态。其美学本质决定了它的原创性,以至该有揭示其自身的新概念。只是殚精竭虑仍难觅理想之名,故暂且以“新手工艺术”名之。 所谓新手工艺术,系指那些由传统手工业实用形态蜕变而出,既有手工业文化渊源又在本质上受惠于工业文化的、纯审美的新型视觉艺术样式及其创作实践,即如现代陶艺、漆艺、木艺、泥艺、纤维艺术和锻金艺术等等。

摘要：基于传统手工艺基础之上的当代手工艺术创作方法问题,对于学院手工艺术的教育教学来说,是一个不可回避的核心问题。这个问题不仅针对手工艺术的创作教学,对其他艺术的创作教学,也具有普遍的方法论意义和实践指导价值,因而,艺术创作方法的实践及其理论研究,对于当代艺术创作是个永恒的课题。本文从手工艺术创作方法理论研究出发,探讨创作方法课程教学的基本问题与实践路径。

摘要：当今社会日趋多元的精神和物质需求,逐步促成了我国手工艺术的多样化存在方式,一是借助材质、工艺方面的物性,基于社会思考及个体生存意义的探究,对实验性、学术性手工艺术创作方式的探索,创作主体多来自艺术家群体和学院领域;二是各类、各级工艺美术大师,非物质文化遗产传承人依托精湛的手丁技艺和天然材料,

摘要：近年来,随着黑龙江省小兴安岭新石器时代晚期文化遗址的发掘、考证得知,从三千多年前新石器时代晚期开始,东北古老的肃慎人便在小兴安岭地区繁衍、生息了。在诸多新石器时代晚期文化遗址中出土了肃慎人制造和使用过的石镞、石矛、石钺、石磨盘、石臼等新石器,采集了大量罐、钵、壶、碗等手制陶器残片和一只完整的红陶钵,还有玛瑙石镟、陶熊等原始手工艺术品。本文就小兴安岭肃慎人原始手工艺术及制作、造型、工艺进行初步探讨。

摘要：柯尔克孜族是生活在中亚地区的一支古老的跨国民族，分布在中国、吉尔吉斯斯坦、乌兹别克斯坦、塔吉克斯坦等国，生活在中国的群体被称为“柯尔克孜”，居住在国外的柯尔克孜族被称为“吉尔吉斯”。柯尔克孜族民间工艺种类多样、形式万千，尤以“百纳”手工艺最具代表性。