摘要：意大利文艺复兴艺术在进入16世纪后迎来了它的鼎盛局面.但这个被称为自古典期以来第二大艺术高峰的盛期,其光焰却如彗星般短暂.随着拉斐尔在他37岁生日那天的突然夭折,持续不到30年的盛期文艺复兴绘画及其它艺术样式,虽不能说是戛然而止,至少也是逐渐式微了--伟大的莱奥纳尔多·达·芬奇已先拉斐尔一年在法国去世,"三杰"中只剩下愤懑不安的米开朗琪罗在迷狂与躁乱中继续孤军奋战.米开朗琪罗年八十九而终,倒是享了高寿,但即便如此,16世纪中叶之后的意大利艺坛,却终究只如强弩之末,再不见昔日的辉煌.那么,在感情奔放外耀、风格壮美刚健的17世纪巴洛克艺术到来之前,那半个世纪左右的时间就完全是一段空白么?艺术是否真的就停止了发展?

摘要：一、“作为观念史的艺术史”20世纪20年代，①手法主义开始从后期文艺复兴（Last Renaissance）或早期巴洛克风格分离确立出来，被学界认为是接着盛期文艺复兴之后的一种独立风格。在这之前，美术史家如贝伦森和沃尔夫林都认为手法主义是一个衰落时期。

摘要：手法主义发生于盛期文艺复兴和巴洛克艺术2个伟大的时代之间,虽然起着过渡作用,但是仍能自成一格,在艺术史中有其独立的位置。意大利园林受手法主义的影响,其内容和形式上也随之发生变化。在众多精美绝伦的意大利文艺复兴时期园林中,试图以一位手法主义建筑和花园的最主要影响者维尼奥拉为线索,以与其相关并在意大利文艺复兴花园中极具影响力的3座别墅花园为例,从场地与功能、整体结构、轴线与比例、造园要素细节对花园进行对比研究,进一步窥探手法主义时期,自然与艺术之美融于一身的意大利花园的造园艺术。

摘要：对16世纪以来建筑设计领域的"手法主义"建筑形式的发展进行了介绍,论述了文丘里的手法主义,对现代建筑与手法主义的关系进行了阐述,提出现代建筑和手法主义的关系一直存在。

摘要：手法主义是16世纪意大利绘画中重要的风格。雅克波·达·蓬托尔莫作为16世纪的意大利手法主义画家,其早期作品优雅精美,是古典主义的继承者,1522年后,因受丢勒版画作品的影响,画风逐渐转向手法主义。蓬托尔莫独特的创造力和丰富的想象力使他的作品别具一格,他的绘画形式推动了手法主义的发展,被视为手法主义的先驱。

摘要：文章研究了西藏澜沧江如美电站前期工作营地的建筑设计方案,重点关注了其中运用的手法主义设计理念。如美镇是澜沧江流域的重要区域,其电站项目的建设对于该地区的社会、经济和环境都具有重大影响。在此背景下,建筑设计如何在实用、经济、美观的前提下,打造地域风情特色,是值得探讨的问题。通过手法主义的运用,该案例希望实现建筑与自然的有机融合。

摘要：本研究首先分析米开朗琪罗的作品,从体感、光影、动感、尺度等方面,阐述巴洛克建筑的外在风格,印证了米氏雕塑手法主义与巴洛克建筑外在风格的不谋而合。其次通过对比巴洛克早期和盛期风格,结合抽象构成理论,从"尺度和体感的联系性"和"光影与动感的联系性"两个层面,探讨雕塑手法主义和巴洛克建筑两者审美倾向内在特征的密切关系。最后得出以下结论:(1)"手法主义"开辟了西方建筑早期抽象风尚的历史先河;(2)基于雕塑的手法主义是早期巴洛克建筑的形式源泉;(3)盛期巴洛克为西方现代抽象艺术的兴起奠定了风格基础。

摘要：现如今,我国现代景观逐渐失去了园林景观特色以及设计感悟,陷入现代园林“千城一面”的怪圈。文艺复兴前的意大利也曾面临当今的中国景观问题,但一种新型园林风格的出现改变了意大利的处境,如今被称为手法主义。手法主义相较古典主义的造园手法,规避巴洛克风格矫揉造作的同时,将优雅变化的曲线和引人瞩目的装饰元素相结合,搭配出其不意的景物使意大利园林风格在那个时代脱颖而出,作为文艺复兴时期的甘雨,浇灌了中世纪时期的造园荒漠。以我国实情为基础,从场地整体结构、轴线比例、造园要素细节等方面对意大利手法主义园林以及我国现代园林景观进行对比研究,旨在为我国现代景观设计的革新提供科学依据和理论基础。

摘要：　　手法主义艺术始于16世纪20年代,因作品中显露出奇异夸张、玄奥晦涩、矫揉造作的特点而得名,终于17世纪的巴洛克艺术.手法主义是一个广被争议的艺术现象,很长时间以来,它是以"晚期文艺复兴艺术"的身份而存在,也因其艺术风格与文艺复兴艺术的悖离而被持传统观念的批评家所诟病.……

摘要：1920马克斯·德沃夏克(Max Dvodk)在演讲手稿《埃尔·格列柯和手法主义》中为格列柯的艺术和手法主义恢复了它们精神上的名誉,给予了手法主义一个更稳定的风格定位。这不仅是对格列柯的艺术的重新认识,也是对手法主义风格价值的认可,也使得观众对艺术价值的认识更为宽容,更多的艺术形式被接纳。拓宽了艺术史的视野,艺术真正走向了多元化。