摘要：手风琴艺术源于西方,于20世纪初传入我国。手风琴作为一种演奏艺术“舶来品”,在我国历经百年的传承发展,走过了引入、推广、普及的发展历程,并以独特的演奏风格、优美的曲式音调,在演奏乐器大家庭中占有一席之地。在多元化背景下研究手风琴艺术,要坚持与流行音乐相契合的发展方向,以继承、弘扬民族文化为融合点,不断赋予手风琴艺术以新的时代内涵。

摘要：一、手风琴在中国的启蒙19世纪末,西洋乐器手风琴开始传入中国,引进初期,大都作为一件或自娱自乐或卖艺谋生的乐器工具而存在。1917年11月7日俄国爆发“十月革命”,俄国苏维埃武装起义引发大批俄国民众涌入我国东北地区。巴扬手风琴作为俄罗斯民族乐器,承载着许多漂泊在外的俄罗斯人思乡恋土的情感寄托,促使那一时期的手风琴艺术开始在东北地区慢慢传播开来,手风琴音乐被中国民众所接受并在中国大地生根发芽进而引起艺术渗透。

摘要：手风琴是一件外来的乐器,它是在20世纪初传入中国的,是东西方经济文化交流发展的结果。手风琴是利用中国民间乐器“笙”的发音原理发明的,这一观点已被世界所公认。由于这种“血缘关系”,手风琴在中国受到如此普遍的欢迎也就不足为奇了。如今中国已经成为一个手风琴大国,拉琴的人数居于世界之首。基于此,手风琴作为一件“大众化”的乐器,已经深深的融入到我国大众音乐生活中。

摘要：从上世纪至今手风琴艺术在我国有着较长历史发展进程,一件西洋乐器在陌生的土地上能够生根发芽乃至壮大,其中经历了很多变更和传承,到现阶段展现出更为多元化的艺术发展态势。本文从多角度探讨当下我国手风琴艺术多元化发展状态,探及源头触及影响,旨在探索现今手风琴艺术的发展与华变。

摘要：2014年11月16至19日,中央音乐学院成功地举办了20＂第二届国际手风琴艺术节＂。在此期间,来自北京、天津、上海、四川、西安、沈阳、武汉、深圳等地音乐院校的手风琴专业师生们,同来自塞尔维亚诺威萨音乐学院、芬兰图尔库音乐学院、意大利罗马圣塞西莉亚音乐学院、波兰华沙肖邦音乐学院、俄罗斯格涅辛音乐学院的手风琴艺术家们进行了精彩的演出与交流活动,体现了艺术节以＂交流、促进、提高＂为主题的宗旨。这是一次国内外手风琴艺术交流的盛会,为中外手风琴艺术交流搭建了一个很好的平台。

摘要：说起深圳,每一个中国人都会想起“改革开放”“经济特区”。但深圳与手风琴这件乐器也有着不解之缘,手风琴在深圳有着广泛的群众基础和社会基础,深圳曾两次创造吉尼斯世界纪录,分别是2014年深圳·宝安西乡乐谷“霍纳杯”全国手风琴锦标赛期间1361人手风琴合奏《歌唱祖国》和2017年深圳·宝安国际手风琴艺术周期间2260人手风琴合奏《春天的故事》,深圳通过手风琴这种艺术形式向世界传递深圳声音,讲述着中国故事。

摘要：音乐传播是一切音乐艺术得以推广、延续与创新的必备条件。手风琴艺术进入中国后,随着异质文化的渗透和科技手段的更新,在传播主体、传播客体、传播媒介等方面都发生了一系列变化,而其传播方式、传播类型亦不断更迭。值得注意的是,手风琴艺术在中国的传播,虽然在不同历史时期呈现出不同的状态,但其本质仍是对蕴含于手风琴背后的其母体文化的认同。

摘要：文章通过对吉林省手风琴代表人物及艺术成就进行探究,以时间顺序反映吉林省手风琴艺术的发展脉络并进行总结,分析手风琴艺术在吉林发展的高潮、踟蹰和手风琴发展之反思等问题,为努力振兴吉林省手风琴艺术,让手风琴重新回归到大众视野,重新活跃在演出舞台上做出贡献。

摘要：纵观俄罗斯手风琴艺术的发展历程，可以看出手风琴艺术在俄罗斯的土壤上得到了不断发展、壮大。二十世纪俄罗斯手风琴音乐艺术展现出民间和院校、普及教育和专业教育共同发展的局面。在此期间，一大批优秀的手风琴演奏家、作曲家及教育家，对俄罗斯手风琴事业的前进起到了巨大的推动作用，无论是作品创作、教学体系还是演奏水平，在世界手风琴领域中均居于领先地位。俄罗斯手风琴艺术在根植于人民生活的同时，紧跟时代步伐迅速发展，其传统与现代音乐表现手法水乳交融，以鲜明的艺术特色，浓郁的民族特征而举世瞩目，成为中国乃至世界手风琴事业发展的典范。