摘要：在戏曲演奏中,打击乐演奏是其中最重要的组成部分,是我国京剧、越剧、豫剧等各项戏曲演奏中的重要组成部分。打击乐演奏在戏曲演奏中发挥着重要的功能,不仅可以烘托戏曲气氛,同时还可以渲染戏曲剧情,使整个序曲表演张弛有度,给观众带来盛大的视听体验。

摘要：打击乐作为戏曲演奏中无论是在京剧、越剧、豫剧、琼剧等中都是不可或缺的重要组成部分,精彩丰富的打击乐演奏不仅能对戏曲表演进行气氛烘托、剧情渲染,还能使整个表演张弛有度,是观众与戏曲之间最好的联结。随着社会发展的多样化,西方艺术形式的不断涌入,使得传统戏曲打击乐的发展受到一定的冲击。

摘要：作为戏曲音乐伴奏员,在操作中必须强调“伴奏”二字的功用。演员在舞台上的表演或唱腔,除文学、舞蹈、美术等艺术的相互作用外,音乐的能量是非同小可的。戏曲中的优美唱腔,基本上都是由演员演唱、乐器伴奏以及唱词结合产生出风韵各异、意味深长的声腔艺术。它可以淋漓尽致地展现各类不同人物情绪的规定情境。若把演员比喻成红花的话,绿叶则恰似伴奏人员。当欣赏者的听觉达到美的享受时,一定会欣慰地体会到这种愉悦是演员与伴奏员共同为自己创造的。

摘要：秦腔打击乐是秦腔音乐不可或缺的重要组成部分,是中华民族文艺宝库中的一颗明珠,是“情”的抒发,“力”的展示,“心灵”的呐喊,“智慧”的结晶。它渊源悠久,遗产丰厚。经过一代又一代先辈们的艺术实践,才形成了丰富多彩的声韵特色,受到人们的喜爱。

摘要：１９９８年８月２日至９日在美国著名的音乐学府─—依斯特曼音乐院举办了斯迪文森国际玛林巴艺术节，暨国际玛林巴艺术研讨会。应主办者之邀，我和我的学生、青年玛林巴演奏家张景而出席了这次玛林巴国际盛会，和来自亚洲、南北美洲、欧洲等许多国家和地区近百名的同行朋...

摘要：《奥尔夫教材—为儿童的音乐 ,由儿童自己动手的音乐、民歌》的出版 ,标志着一种通向人本的、寻找最初的、原始的、融音乐、舞蹈、戏剧为一体的艺术教育体系的形成。他的教学原则是以让学生发现自我为宗旨 ,奥尔夫教学注重的并不是结果 ,而是注重每名学生在参与活动中的过程。目前我国素质教育提出 ,音乐教育要面向全体学生 ,要充分全面地发挥其对人的全面发展的作用 ,这里同样体现了奥尔夫在音乐教育中所倡导的那种原本性的原则和理念。

摘要：京剧打击乐的韵味杨晓辉京剧打击乐，俗称京剧锣鼓，是京剧音乐的重要组成部分。它音响强烈、节奏鲜明，在京剧舞台上，对演员唱、念、做、打的配合起着至关重要的作用。京剧打击乐的韵律感很强，除了在舞台上配合演员，打击乐演奏的本身也非常讲究，其中包括：音色的要求...

摘要：这里是艺术人静静品茗的所在,这里是我们交朋结友的空间,这里是我们轻轻倾诉心声的园地,这里是我们艺术人创作艰辛过后抒发闲情雅致的精神家园。

摘要：2002年,常德汉剧院以高腔艺术形式,精心创作排演了常德汉剧高腔《紫苏传》。2003年11月参加了湖南艺术节,一举夺得演出金奖,并同时囊括十五项单项奖,荣获了湖南省“五个一工程奖”;12月又在海口进行文化交流演出,深受海南省及海口市领导、艺术专家和广大观众的好评,一致反映说《紫》剧“好看、好听”,是难得的一部好戏。

摘要：台湾朱宗庆打击乐团于1995年来大陆巡回公演,不仅向我们展现了当今打击乐的艺术魅力,同时也带来了海峡对岸的同胞之情。从音乐会节目的安排到选曲,都是精心设计,颇具匠心的。上半场演奏了三首当今打击乐精典作品。开场曲为台湾作曲家钱南章先生所作的打击乐曲《击鼓》,乐曲以四只不同规格的中国鼓为其主奏乐器,并穿插兼以锣、钹、铃、木鱼等,以及生活用品,如: