摘要：1936年10月8日,鲁迅临终前在“第二回全国木刻展览会”上对美术青年说:“刻木刻最要紧的是素描基础打得好,作者必须天天到外面或室内练习速写才有进步。到外面去速写,是最有益的,不拘什么题材,碰见就写,写到对方一变动了原来的姿态时就停笔。现代中国木刻作者,大多数对于人物的素描基础是不够的,这点,很容易看得出来,以后希望各作者多努力于这一方面。又若作者的社会阅历不深,观察不够,那也是无法创造出伟大的艺术作品来的。又艺术应该真实,作者故意把对象歪曲,是不应该的。故对于任何物体必要观察准确透彻才好下笔。农民最纯厚,假若偏要把他们涂上满面血污,那是矫揉造作,与事实不符。”

摘要：为戏曲大厦添一砖一瓦———有感于朱福侠创演剧目携徒展演专场谭志湘从清代地方戏出现，京剧诞生，以作家为中心的戏曲就让位于以表演为中心的戏曲了。戏曲的美色也因此而聚敛，享誉世界。那有桨无船的陈姑追江，《三岔口》亮如白昼的开打，……让外国友人看得如痴似醉，...

摘要：保姆没有话语权,管家就是受气包,女主人太累,广告职业经理人找好自己的位置就可以了,做个贴心的小棉袄。中国老板究竟需要什么样的广告职业经理人,答案其实非常简单。中国老板需要的广告职业经理人就是老板贴身的小棉袄,而且是纯棉的那种。

摘要：猜猜我掉到哪儿了？根娘的山洞口。听到我的哎哟声,根娘从山洞里冲出来,一把抱起我,连连转圈,快活得哈哈大笑：＂文雯,是你呀!可想死我了!我还以为再也见不到你了,想不到你还念着我,又跑回来看我。小乖乖,求求你别再跑了,我可以减轻你的工作量。＂＂飞飞达呢？＂我问她,＂你是不是又把他打伤了？＂

摘要：人物:巧莲、游金宝、罗憨。时间:从前。地点:鄂东农村。巧莲住宅内外。游金宝(上唱) 有吃有喝心不闲, 一心挂着小巧莲, 不怨我游金宝起邪 念, 只怪那小媳妇姿色 艳、话儿甜, 妩媚一笑赛天仙！

摘要：电影：百鸟朝凤导演：吴天明上映时间：2016年5月不去讨论传统与现代,不去讨论艺术与商业,不去讨论排片与“下跪”,只来讲讲它——《百鸟朝凤》给我的触动。不懂电影的门道,却会因它有与我共同的记忆而珍藏。关于成长片中的两个小孩子,天真,纯粹,让人可怜,可爱,又可敬。跟着师傅当学生,吃住在一起,学也在一起,难免有竞争。可都又那么坦荡荡,那么动人。小小孩子的自尊心,敏感,倔强,敛然,大气。我们都曾经是聪明的小孩子,被老师夸,被亲人赞,在小伙伴们中间一枝独秀,骄傲又害羞。

摘要：赖妙宽是我的优秀作者之一。在编辑生活中,我追求一种境界,即每一种书都能做得精一些,雅一些,漂亮一些,和作者的交流合作过程愉快一些。赖妙宽的书和她这个人都很好,我们对书、对人的许多看法是相似的,我们对书的追求许多也是一致的。因此,多年来我们的合作很愉快,成了好朋友。

摘要：[这是一个不用音乐伴奏的竹琴节目。竹琴是唯一的乐器。[作品写当代人的生活,语言、穿着、表演、唱腔设计等,都应有当代年轻人的青春气息。[作为演员时,怀抱竹琴演唱;作为角色时,不打竹琴、别人为之伴奏。节目使用成都方言。[穿着现代服装的一女(甲)两男(乙、丙)敲打竹琴上场。合竹琴打得好热闹,唱一出诚信是金你慢咀嚼。