摘要：本文主要以莫言的近作为基础讨论莫言近期的文学面貌。所谓的“诺奖魔咒”是一个虚假的命题,是一种不怀善意的揣度甚至攻击。莫言的近作仍然优质,并以更加我行我素的姿态突显其打油诗般的草根艺术精神。同时,本文也试图推测,莫言今后的写作将有可能在对“前现代”的追寻中不断迈进。

摘要：在中国的俗文学中,打油诗有其独特的地位。这种以打油为名的诗存在了上千年,也有文人参加写作,形成过一定的局面。只是在最近这几十年间,才走向衰微。本文想对它发展的历史情况和艺术特色,谈一点肤浅的看法。一、打油诗产生和发展的简况古代典籍中关于打油诗的最重要的记载见于明代杨慎《升庵别集》。引录如下:覆窠、俳体、打油、钉铰《太平广记》有仙人伊周昌号伊疯子,有题茶陵县诗云:“茶陵一道好长街,两边栽柳不栽槐。夜后不闻更漏鼓,只听锤芒织草鞋。”时谓之覆窠体。江南呼浅俗之词曰“覆窠”,犹今之打油也。杜公谓之俳谐体。唐人有张打油作《雪》诗云:“江上一笼统,井上黑窟笼。黄狗身上白,白狗身上肿。”《北梦琐言》有胡钉铰诗。这条笔记说明了打油诗是浅俗的诗,

摘要：今天，我们通常所说的打油诗，一般指那些平仄和押韵不大“规范”，“口语化”比较明显的诗体，它吸收丰富的俚语俚曲，以通俗浅近的艺术样式，和喜闻乐见的大众风格，赢得世人的偏爱和亲近。与其他文学样式相比，打油诗虽然很少有机会荣登大雅之堂，但通俗与雅趣结合，实用与审美并重，贴近现实的草根情结也赋予它蓬勃的艺术生命。

摘要：传说唐代南阳有一位张姓油匠，最爱当众吟诗。他的名作是：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”这首诗和当时流行的律诗绝句形式颇有差异，却因为语言朴实，节奏明快，琅琅上口，描写形象，幽默诙谐，通俗易懂，在民间广为流传。这种诗体被称为“打油体”，俗称“打油诗”。长期以来，打油诗不但受到村氓百姓的喜爱，也得到了文客骚人的“暗中”青睐。这种诗体不断得到完善，成为中国诗歌艺术的特殊品种。

摘要：打油诗是一种俚俗诗体,其魅力在于它的趣味性、知识性、故事性和通俗性。它暗含讥讽,包容文史知识,体现名人的个性、爱好、轶事和思想。长期以来,打油诗不但受到普通民众的喜爱,也得到了文客骚人的青睐。这种诗体不断得到完善,成为中国诗歌艺术的特殊品种。

摘要：现代打油诗对传统打油诗既有传承也有新变,其文体上的新特征主要表现在通俗而不低俗、诙谐而不油滑、真诚而又豁达等三个方面。作为一种通俗的文学样式,现代打油诗摈弃了传统打油诗的低俗内容、诙谐幽默的同时又能够谑而不虐。现代人抒写真性情、表现大胸襟的打油诗写作提升了这一文体的艺术品格。

摘要：新的世纪之初,一穷途末路的精神病患者--说疯不疯,不疯又疯.因陷于絮叨不休的广告中,为其"疲劳轰炸"而神志错乱--他大力甩开它,却被死死拽住衣角不放,如八戒入盘丝洞不能自拔然.于是乃疯话连篇向公众告饶……

摘要：走进中国网通某分公司测量室，许多打油诗被张张片片地贴在墙上。细看写的都是些警句，这些杰作都出自班长之手。

摘要：鲁迅的杂文、小说和散文,如果说有一个共性,一个突出的闪光点,那就是——幽默,即便是他的诗歌,也很是幽默,打油诗则更甚。林语堂把humour译为“幽默”,鲁迅就曾嫌它容易被误解为“静默”或“幽静”,当时许多文化名人也持有异议。这场争论,几乎成了最好的广告。争论中,“幽默”一词已经广泛流行,其含义也为世人认可,一直沿用至今,还曾被评为20世纪翻译最为传神的外来词。幽默作为一种写作技巧,为许多作家所推崇.

摘要：胡适爱作打油诗是出了名的,朋友们戏称他是“榨(油)机”。杨大鼻子,是胡适给好友杨杏佛起的外号。某天,胡适去杨宅造访,不巧主人没在家。胡适独坐无聊,忽发诗兴,留下了一首打油诗《致杨大鼻子》:鼻子人人有,惟君大得凶。直悬一宝塔,倒挂两烟筒。亲嘴全无份,闻香大有功。江南一?（共1页)