摘要：中国美术史上的扬州画派和欧洲美术史上的法国印象派都是世界艺术史上最辉煌、最绚烂的篇章,它们的艺术地位和艺术主张都为美术创作者提供了思想上的引擎和行动上的指南。两个画派在产生的背景、艺术主张和艺术特色上有一定的相同之处。从画派产生的背景、画派的艺术主张、对画坛的影响这三个角度进行详细的分析。通过分析比较可以发现,中西方艺术之间存在某些共同的规律和表现方法,如两个画派都是对当时艺术潮流的反叛,后来推陈出新,自成一格。在美术史的研究上,如果换一个角度看问题,会取得意想不到的效果。

摘要："扬州画派"的艺术创新,对我国近现代的书画艺术产生了极其深远的影响。郑板桥正是"扬州画派"的集大成者,是具有独特个性与创新精神的开拓者。他的作品不是自然景物的描摹,不是前人艺术的翻版,不是远离生活的笔墨游戏,而是另辟新径,突破了传统花鸟画的固有模式,追求笔墨情趣,张扬强烈的个性,抒发个人心绪情操,表现清高愤俗与狂傲不羁的不凡人格。

摘要：本文对清代扬州画派艺术精神进行辨析、确认,并从写意精神关乎文化自信,心怀天下彰显人文情怀,独抒性灵张扬艺术个性,突破陈规勇于艺术创新四个方面分别阐述扬州画派艺术精神的当代意义。

摘要：扬州画派与扬州经济及书画市场的发展息息相关,画家面对现实与理想的差距,经历了从现实的困顿到妥协与融入市场,以及从迫不得已到认同自己身份的心理变化。该文通过研究画家的生平、题画诗、绘画题材,分析扬州画派画家的心理变化对其作品中世俗性的影响。

摘要：在中国美术史上众多的绘画流派中．“扬州画派”作为大众皆知的一个美术流派．他们几乎毫无师承关系（其中只有对师徒）．同时也没有明确的“建章立派”的艺求主张．仅由书画供求市场自由形成书画群体，但是他们带给中国艺术史特别是社会大众的影响．却是历史上众多艺术主张鲜明（如元四家、清四王），地域特点突出（如吴门画派、华亭派）．艺术师承关系明确（如岭南画派、吴门画派）的艺术流派所无法比肩的。

摘要：扬州画派以郑燮为突出代表 ,他们之间在生活作风、艺术观念、绘画风格上 ,都有共通的地方。他们在绘画美术思想上的共同特点是 :相互观摩 ,却不相互追随 ;重视绘画修养中的人品、学问、才情、思想四个基本条件 ;追求“四绝”的艺术处理手法 ;高度重视对传统的学习。

摘要：扬州剪纸是我国南方剪纸艺术的杰出代表,其历史悠久,风格清秀典雅,有着"平看条条线,提起成一片"的赞誉。扬州画派是清代康乾年间活动于扬州画坛革新派画家的总称,是文人画家的代表,其作品抒发真情实感,将诗书画印融为一炉,其美学思想对后世产生了深远的影响。审视扬州剪纸,从其作品中能看到中国文人画的影子。两者同属扬州,有必要深入探究扬州画派的美学思想对扬州剪纸创作形成的深远影响。

摘要：本文通过阐述扬州画派所处的时代背景、艺术特点、绘画表现方式,揭示了“扬州八怪”的艺术风格,及其在中国绘画发展史上的重要影响和深远意义。

摘要：扬州画派是一个特别的流派,其形成了很多个性鲜明的画家群体。很多画家不仅通过卖画维持生活开销,还利用这种途径抒发主观情感,引领绘画逐渐作为商品进入市场,画家为了能使自己的作品在市场环境内得到认可,在扎实维持特有画风的基础上,推旧出新,利用新风格迎合市场需求。扬州画派首次真正将书画这种精神产品作为商品售卖到外界,文章通过扬州市江都区博物馆的藏品分析了清代扬州画派的艺术风格及特色。