摘要：扬琴独奏曲《天山诗画》表达的主要内容是天山的无限风光,以及当地的风土人情,给欣赏者展示了一幅广阔无垠的秀丽画卷,地域民族特色鲜明。本文简述了《天山诗画》的基本内容及音乐风格等,分析了《天山诗画》的艺术特点,并对其进行了演奏技法的剖析,最后给出几点《天山诗画》的教学方法。

摘要：扬琴艺术在我国有400多年的历史,同时扬琴艺术体系也实现了较好的创新发展。在诸多扬琴艺术作品中,《阳关三叠》非常出名,同时也有着丰富的艺术内涵。通过对扬琴曲《阳关三叠》的分析,可以加强扬琴艺术在新时代的表现力。文章阐述了扬琴曲《阳关三叠》的创作背景,分析了扬琴曲《阳关三叠》的曲式结构和旋律特点,并结合古琴曲的演奏经验、灵活使用演奏技巧、做好演奏活动的二次创作三个方面,综合全面探讨了扬琴曲《阳关三叠》的演奏技巧。

摘要：扬琴曲《林冲奔夜》以《水浒传》为创作基础,结合昆曲《宝剑记》的题材元素而完成创作。扬琴曲《林冲夜奔》的艺术特色中西合璧,演奏技法多变,包括曲式结构、音色呈现等内容,旨在为我国扬琴曲的研究提供理论基础和借鉴经验,继而促进扬琴曲在全国范围内的继承推广和创新发展。

摘要：《凤凰于飞》是一首以我国布依族舞蹈音乐《伴嫁歌》为音乐素材的扬琴曲,对扬琴器乐在我国本土化、民族化的发展有着重要价值。基于此,文章简要分析扬琴曲《凤凰于飞》的曲式结构与艺术特色,重点介绍此部扬琴曲演奏所需的轮音、反竹、颤音、座音技巧,并探究此部扬琴曲在演奏时的情感把控要点,旨在为扬琴曲的发展及作品的诠释提供思路与方法。

摘要：扬琴曲《林冲夜奔》作为一种"起承转合"结构形式的乐曲,其中"起""承""转""合"与乐曲各结构段落的对应关系存在分歧。该曲曲式结构划分必须理解"起承转合"结构中各部分的结构功能及其相互关系,尤其是"起"与"承"的关系,还要充分认识基于文学标题性的音乐结构与基于形态的音乐结构之间的"异步"问题。

摘要：在关于扬琴的理论话语中,"扬琴现代作品"和"现代扬琴"是一个高频用词。其中的"扬琴现代作品"是一种现代意义上的扬琴音乐作品,准确的表达应是"现代扬琴作品",即新音乐语境中的扬琴曲,以区别于传统扬琴曲,而不特指那种运用20世纪现代作曲技法创作的扬琴音乐作品。所谓"现代扬琴",即那种既可承担传统扬琴功能,又可以演奏"扬琴现代作品"或参入其他类型乐曲演奏的扬琴,泛指新音乐语境中的扬琴艺术。无论是哪种表述,都强调了扬琴的现代意义,都与作为新音乐的扬琴曲相关,并最终指向同一个理论范畴--"扬琴的现代转型"。

摘要：我国民族器乐文化历史悠久,博大精深。九千年前的河南舞阳贾湖古笛的出土见证了我国器乐发展史的源远流长。扬琴作为外来的民族乐器,进入我国的时间较为短暂,传统曲目流传下来的较少,近现代的作曲家已经做出了许多创新,但还有许多值得发展的空间,只有在民族性的基础上不断融入新元素,扬琴的发展才能有更好的空间。

摘要：中国扬琴曲《红河的春天》是一首采用彝族音乐的素材，以优美、抒情、欢快的旋律描写春天到来、流水欢歌的作品。通过伴着音乐的载歌载舞，表达彝族人民对家乡的热爱和赞美之情。