摘要：长期以来,对于中国电视剧批评的学理性探讨,一直是电视研究中的弱项。本期"理论前沿"栏目王黑特、史向一的文章《中国电视剧批评模式嬗变初探》探讨了中国电视剧批评的几个互为关联的发展阶段和各个阶段占主导地位的批评模式,对于电视剧批评的研究很有意义。

摘要：本文讨论中国传统艺术批评模式中的两种批评形态:“人化”批评与“泛宇宙生命化”批评,分析这两种批评形态的生成原因、特点和价值,并揭示其与中国古代大宇宙生命美学的内在联系。

摘要：《中国艺术批评模式初探》一书将由北京大学出版社出版发行。下面是著者最近为此书写的“自序”与“后记”。先行发表，略明心迹，并资纪念。“后记”中说：“光阴荏苒，岁不我与，诸事分心，所获无多。”“呜呼!念岁月之蹉跎，感大化之倏忽，尽教师之职责，效野人之献芹!”作为中国传媒大学文艺学基础理论课的老教师，笔者希望此书能为中国传统文论与关学的现代价值转型研究铺路搭桥，并愿它的出版，从某一角度，对激励后学有所助益。

摘要：电视剧的历史主义批评模式由来已久。本期"理论前沿"栏目王黑特、宗敏的文章《电视剧历史主义批评模式历时性考察》分析了此种批评模式的历史发展嬗变历程,并对其与电视剧创作思潮走向的关系进行了有价值的探索。

摘要：体系化的历史主义作为理论模式发源于欧洲,但是作为一种批评的方法论亦是中国自发的学术传统。在中国电视剧批评领域,历史主义批评模式表现为历史的客观性:考据式研究、历史人物的意识形态性;阶级分析、历史的统一性;从革命斗争到民族国家三种具体形态。本文梳理并阐述了这一批评模式在中国电视剧批评中的形成与运用。

摘要：目前书法批评的随意性导致其理论和实践价值的羸弱 ,主要问题是缺乏客观标准及审美维度体系。书法批评在艺术水平衡量、审美发掘和风格评析、创作规律总结、审美引导和阐释等方面的理论实践价值的实现 ,在很大程度上取决于书法批评规范的建立。建立书法审美维度体系后可以简化书法评价并提高批评的客观性 ,人们的审美差异通常可以包括在这些维度之中。书法审美维度建立后需要建立评价模型和评分标准。针对传统研究中审美维度体系具有主观性和不规范性的特点 ,结合古代书论和多学科相关理论、并兼顾术语的通俗易解性 ,书法评价维度体系的构建可包括客观属性感知、书写过程感知、无偏好类风格感知。

摘要：中山大学传播设计学院教授杨小彦:《西安宣言》的起点我是非常赞同的。我们非常需要一种模式推动我们对视觉环境和背景的理解。整个人文学科的艺术批评,可能还是更多地沉浸在习惯里面,用很多大词汇,很多新概念,使我们的美术批评流于空乏。批评里面的骂风现象可以说现在的确存在,一骂成名,被骂的人出名,骂的人也出名,这种现象愈演愈烈。我觉得可以提倡尖锐的学术文风,但是要有底线和原则,希望有逻辑性、理论背景和说服力,尽量减少涉及人身攻击和更大规模的谩骂。

摘要：“西安·当代美术批评模式探讨会”于2006年10月19日至21日在西安美术学院举行。会议由西安美术学院主办《中国艺术》、《中国美求馆》、《美术报》、《画刊》、《当代美术家》、《美术文献》．雅昌艺术网，樊洲画馆协办．学术部分由西安美院艺术研究所策划和组织，出席开幕式的来宾有活跃在美术批评理论界的专家学者、美术馆与传媒代表，以及西安美术学院的院领导和各系的学术带头人80余人。西安美术学院副院长郭线庐教授主持了开幕式。

摘要：“批评是一种声音，一种文化力量”，已经成为往昔的震撼。“长期以来，视觉艺术批评文本的样式单一，它同其他文字文本一样，日益变得冗长和费解，正在蜕变为印刷版面的填充物和图像的附庸，成为被人漠视的信息。”《西安宣言》揪出了被时代默认的怪象。面对当下信息多元的文化生态和蓬勃发展的艺术市场，美术批评的名不副实显而易见，

摘要：“西安·当代美术批评模式探讨会于2006年10月19日至21日在西安美术学院举行。会议由西安美术学院主办．《中国美术馆》、《中国艺术》、《美术报》、《画刊》、《当代美术家》、《美术文献》、雅昌艺术网、樊洲画馆协办。出席开幕式的来宾有美术界的批评家美术馆与传媒代表以及西安美术学院的领导和各系学术带头人80余位。西安美术学院副院长郭线庐教授主持了开幕式。