摘要：一、木版画技术语言的有限性当我们审视版画史后就会发现：今天木版画技术层面的所谓创新，在历史上大多早有先例可循。木版画虽然在技术性的一面与印刷的历史一脉相承，但木版画艺术与现代印刷技术却分道扬镳。

摘要：一、版画语言的'物质性'特征及语言的技术化倾向我们所处的时代被打上技术的烙印,'信息时代'从根本上成为这个时代基本特征的代名词,除此之外,一切其它的东西——从艺术到哲学。

摘要：一、技术语言是画家情感传达的前提和基础英国美学家鲍桑葵曾说：“……画家是靠媒介来思考，来感受．媒介是他的审美想象的特殊载体．而他的审美想象则是媒介的唯一灵魂。”无论一个人的绘画感受．创作冲动从哪里来．其价值的最终体现都要以一定的技法媒材作为载体，因此具体到艺术创作中，

摘要：一直以来,学界对于董其昌南北宗论的研究与认识,大多倾向于认为董氏观点之提出多缘于其偏重于中国山水画南北山水形态流传体系过程中所诞生出的不同形式,即是从风格学的角度进行归类,进而从图像分类的角度归纳并梳理出中国山水画艺术形态的南北殊形,却在一定程度上忽略了从董其昌本人的创作形式、表现语言、技法优劣与审美偏好等角度探究其喜好与取舍的更广泛原因。文章尝试从另一角度切入,即尝试从董其昌本人创作实践过程中的的优势、劣势,以及其明显个人偏好入手,试图解读并不一样的南北宗论。

摘要：明代园林绘画有着深厚的历史机理与复杂的演变机制,其中不乏商业、资本与市场因素。较之文人主导的核心线索,活跃于晚明的职业画家群体,作为解析园林绘画从实景山水模式走向现代风景形态的重要角色,他们拓展出了丰富的风格语言和视觉图像。园林绘画是理解晚明文化的媒介与枢纽,以此衔接了整体社会结构。本文经由各式委托的园林图像、各层级的职业群体,深入探索明代园林绘画中惊奇与传统并举的技术特点及时代图景,于此视觉实践中体验其所进发出的历史张力。

摘要：数码版画艺术的发展有其特有的数字技术特质,它和现代印刷数字技术存在紧密的联系。在现代版画艺术发展的今天,回头重新审视数码版画的结构及学理,如何在版画品种的大家庭中得到认知,在版画艺术的属性氛围中赢得生存空间?如何体现当代版画艺术的学术性和时代性?在当下的版画创作的大概念下有着一定的重要作用。

摘要：版画发展到今天，在技术材料的应用和形式语言的探索上已经趋于多元化态势。用什么样的版画语言表现出艺术家自身的观念和思想，这是版画艺术家的主要追求。尤其是当代艺术家，更关注于对版画的技术语言进行探索、试验并热衷于艺术观念的表现。

摘要：画画的人有一个无法回避的目标，就是寻求并完善属于自己的技术语言。绘画技术语言是与艺术性密不可分的真切实在，它们具有自身独立的感觉方式和不容混淆的艺术品格。绘画语言的技术构造有二个质量标准：一个是要独特，一个是要纯正。确实有与众不同之表，谓之独特；确实有通达畅意之里，谓之纯正。某种绘画技术语言极其艺术价值能被历史性地确立，除了必须具备独特、纯正的艺术品质，它还应该在比较广大的桐炎领域内，具有比较突出的影响力和辐射力。我们必须认识剑，古今中外绘画艺术的发展历史，都是由一个个有贡献的技术语言连接起来的。

摘要：诚如那句著名的论断：“艺术是带着镣铐的舞蹈”，艺术史中的经典之作之所以能够长盛不衰，源于艺术家将理性经验所获得的精湛技术语言与精神世界的独特创造完美统一在画面上。“镣铐”既可以认作是艺术自律性的经验延续，又可视为作者对固有的或已掌握的艺术知识运用之上的恰当补充、完善与突破。

摘要：设计过程需要不断地将设计想法和设计成果用恰当的方式表达出来,以方便与他人进行交流。对高中生来说,在众多的技术语言中,掌握草图的画法最有益于设计与交流。这是因为草图可以第一时间记录设计灵感,产生更多的创意,并将设计意图向第三者进行视觉表达,弥补文字表达的限制,提升交流设计思想的效率。此外,虽然透视效果图比草图更能真实地表现产品的式样、材质与空间效果,但它来自草图。再加上。