摘要：曼德尔施塔姆对古希腊神话主题的艺术处理具有明显的反象征主义性。有别于象征主义恢弘的神话-历史诗学,曼氏的艺术创作拒绝了神话情节的宏大叙事,反而倾向于将个人经历与神话情节融为一炉,赋予作品强烈的抒情性,在诗歌中塑造出一个平凡可靠的家园现实。本文以曼氏的两首诗歌《为着我不善于握住你的双手》与《从瓶中倒出金黄色蜂蜜》为研究对象。两首诗作分别以荷马史诗《伊利亚特》与《奥德赛》中的神话情节为背景展开,但诗人借助主人公与神话人物视野的融合,历史与现实世界的相交等方式还原了神话中潜藏的日常性,突出表现了个体的心理世界和真实的"人"的面貌。这一逆崇高的倾向与诗人的个人美学原则紧密相关。

摘要：略论魏晋赋的创意●韩高年“受命于诗人，拓宇于楚辞”①的赋文学，在汉代由于润色鸿业、礼赞太平之社会政治功能的刺激，其铺叙描写的倾向发展到了极致。而抒情写意的文学本位意识则仅淡化为对夸大了的形式美的追求（表现为追求行文的宏大气魄、夸张以造声势等方面）。这...

摘要：建安骚体文学与两汉时期相比较，题材大大扩展，社会责任意识与愤世疾俗精神日趋淡化，体制短小精致，句法骚散结合，艺术风格由典雅平正转向慷慨悲凉，这一系列的变化呈现出个性化与抒情化的鲜明特征。之所以出现这种转变，根本原因在于独立开张的建安人格的形成、昂扬奋发的文学精神的复兴和悲歌心态的激发，也即创作主体总体素质的深刻变化。此外，也与骚体文学自身传统和发展演变逻辑的制约有关。

摘要：现代小说家为了在创作中和现实世界对应与契合,努力挣脱传统的直线型情节结构模式,营造出重合式、叠加式、幅射式、展览式等新的短篇小说结构形态,不仅扩展了短篇小说的艺术容量,而且还带来了生活化和抒情化两个美学新质。

摘要："十七年"小说的题材问题往往优于体裁被纳入讨论,然而后者所显示的研究空间不仅指向小说"现代化"的历史领域,也连接了20世纪80年代之后的小说形式探索。这其中,短篇小说的繁盛及其创作特征,不应仅被看成是文学政治化的表征。有论者曾提出,"十七年"短篇小说在处于边缘地位的范畴内,以赵树理为代表的"故事型"小说和以孙犁为代表的"抒情化"小说构成了短篇小说的两种可能。①我们若将"十七年"短篇小说主流创作重新纳入考察范围,那么,以王汶石为代表的"戏剧化"小说或为"十七年"短篇小说艺术增加另一种可能。

摘要：1905年,天蝎出版社的作家丛刊《北国之花》(第四期)刊载了三篇剧作——《地球》(勃留索夫)、《三度花开》(巴尔蒙特)和《坦塔罗斯》(维·伊万诺夫)。它们虽然并非俄国象征主义者最早的戏剧实践(论时间安年斯基的戏剧探索更早),但被认为是真正意义上的俄国象征主义戏剧宣言。这三部剧在内容上并无太多创新之处,系三位作家诗歌领域创作的延续,其珍贵之处主要体现在抒情诗基础上的象征主义戏剧形式创新,而目前我们对此了解较少。本文尝试从综合艺术倾向、抒情化和戏剧假定性等几个方面窥探俄国早期象征主义戏剧的美学特征。

摘要：文学是时间———空间艺术,而中国古典小说更具有“空间性”艺术特征。其理论体系与绘画、园林等空间艺术理论融为一体,追求意象化、生活化、抒情化的审美旨趣。探寻这一理论新视角,有助于对中国现当代文学尤其是当代大众文化现象的研究与品评,从而达到中国古典小说传统与现代、理论与批评、继承与实践的结合。

摘要：萧红的长篇小说《呼兰河传》是中国现代散文化抒情小说杰作 ,由于作者独特的创作思想、创作方法 ,这部小说呈现出散文化抒情化的艺术体式和寂寞、感伤的风格。

摘要：她回看她的一生,在众声喧哗中有她的位置,就是她的声音。孟小冬,一个远去了半个世纪的名字。如今,再度展现在世人面前。一出新编京剧将要展现的,会是这位一代名伶,有着"冬皇"美誉的奇女子怎样的人生际遇?如今,答案很快将在11月"上海国际艺术节"的舞台上揭晓。这出由台湾国光剧团排演,梅葆玖的得意大弟子魏海敏主演的大戏,正期待着它的首次大陆之行。"我没有编曲曲折折的恋情,着重的是内在的精神世界,用歌唱把它情节抒情化。整个戏两个主题,一个是声音的追寻,另外说故事的策略是灵魂的回眸。"

摘要：历史剧《屈原》是一部浪漫抒情诗剧杰作。它在结构上具有集中统一的特点,主要人物的戏剧动作(特别是内心动作)呈现出逐步深化、层层迭进的轨迹。屈原和婵娟等艺术形象带有浓厚的理想化、抒情化特征,特别是屈原形象,把中华民族的道德美和情操美发扬光大起来。"失事求似"创作原则的运用,对于诗意地表现屈原魂灵,"发掘"大波大澜时代的悲剧精神,颇有积极意义。作者擅于驰骋艺术想象,将历史背景、乡土民情等等幻化成鲜明的艺术形象,以诗的意趣和氛围营构出特定的戏剧情境。