摘要：对于有汉一代文学之代表的汉赋，人们历来注重叙事体物大赋而忽略抒情赋，这是十分偏颇的。全面考察汉赋的发展历程就不难发现。叙事体物大赋只是兴盛于两汉某些特定历史时期（主要是西汉中期至东汉中期），在叙事体物大赋于西汉中期兴盛之前和东汉中期衰落之后，赋坛固是抒情赋的兴盛时期，即使在西汉中期至东汉中期叙事体物大赋雄霸赋坛时，不仅其他作家仍然写作抒情赋，而且那些以叙事体物大赋著称的作家。

摘要：东汉末年,由于社会的黑暗和经学的衰落,文学思想和观念发生了很大变化。蔡邕作为汉末文坛的巨匠,他的赋短小精悍,题材广泛,手法新颖,感情真挚,表现大胆,反映了汉末赋风从华丽铺陈的大赋向咏物抒情小赋发展的趋势。

摘要：潘岳在西晋文坛既是一位代表性诗人,也是成就卓著的辞赋作家,他的赋作大致可归纳为咏物与抒情两大类。相比较而言,潘岳赋中最具文学价值的是抒情赋。它们或是感物兴怀,或是衔悲悼亡,或是在历史的回顾吟咏之中寄托自己热切的政治情怀,不仅反映了他个人的生活遭遇,也能够展现出时代的风云变幻。与此同时,浓郁深切的情感也激发了潘岳的艺术创造力,使其抒情赋突破传统赋体大篇小制的畛域,精妙之思和工巧之笔相结合,以其独特的艺术魅力而对后代作者产生了深远影响。

摘要：潘岳赋现存二十四篇,其中半数已残。除《射雉赋》、《藉田赋》、《西征赋》三篇大赋体制的赋外,大致可以分二类。一为抒情赋,为《秋兴赋》、《寡妇赋》、《怀旧赋》、《哀永逝文》、《悼亡赋》、《闲居赋》等六篇;一为咏物赋,其中《萤火赋》颇为后世称道。《藉田赋》、《西征赋》也为六朝名作。在今天看来,潘岳赋中成就最高的,还是他的抒情赋。

摘要：先秦的抒情作品严格说只有《诗经》和楚辞 ,研究汉代的抒情赋 ,沟通两个时代血缘关系相近的抒情文学体裁 ,可以认识抒情主体的思想变化和对抒情体裁的继承与发展。汉代抒情赋体现出作者在新的封建政权统治下的心路历程、人格变化和主动向道家思想的追求 ;体现出伴随自我意识的觉醒对于女性形态美的欣赏和汉代士人的婚姻观念 ;在表现形式上 ,继承并发展了楚辞纪行、写景抒情的手法 ,使之更加自觉、细腻 ,和文人五言诗一样 。

摘要：江淹辞赋在南朝冠绝一代。其以《恨赋》《别赋》为代表的抒情赋或泛写人类的普遍情感,或抒发个人谪居思乡、仕途不遇、悼怀夭亡等哀伤情绪;其咏物赋描写精粹,托物言志,在山水草木中寄寓身世命运之感;其仿古赋规依屈辞汉赋以来的传统,风格古朴,亦多有归国无期、空山抱怨之真性情。江淹辞赋在艺术上特别注重对以"楚骚"为代表的辞赋传统的继承,并在总制众善的基础上加以新的创造,用华艳瑰丽的语言,通过对景物的夸饰性描写,淋漓尽情地抒写心中的千悲万恨,呈现出哀艳飘逸、华而不靡的独特风格。