摘要：《太平抗倭图》与明代主流绘画样式完全不同,它没有采用传统的表现重大主题和纪实性题材所惯用的横卷形式,而是以民间"地舆图"的表现方式,将与整体事件相关联的各个情节安排在一个如同地图的整体框架之内,并由此展开相互之间的情节关系,具有较浓郁的民间绘画特性。该画的艺术成就以人物的表现为代表,虽然它不像完全意义上的人物画那样能够表现出人物的神情以及思想活动,而像山水画中的点景人物那样仅仅是以简单的人物动态表现抗倭的主题,但人物众多,关系错综,是另类的明代人物画的代表作品。在整幅画中占据主要篇幅的建筑,着墨最多,用力最深,不亚于人物的表现,是难得的研究明代太平地区建筑的重要资料。

摘要：2015年9月1了日傍晚,接到著名男中音歌唱家张峰的电话,希望我次日能够赶到河南郑州观看交响清唱剧《抗倭英雄戚继光》。这个消息对我而言有些突然,因为之前并没有听到过这部创作的任何消息,况且,一个理工大学音乐学院的原创,其艺术水准、舞台呈现的品质到底会怎样？听出我的犹豫,张峰恳切地强调：“他们做这个戏很不容易,这几天听了之后感觉还是不错的!”于是，我决定飞一趟，不仅因为张峰对这个戏的评价，最重要的是我顷刻感悟到的这个学院致力于音乐艺术事业的艰辛和不易。

摘要：郭沫若在《历史·史剧·现实》一文中,在历史剧同历史与现实的关系上,主张＂借古鉴今＂表现历史的真实;创作上强调＂失事求似＂写出历史的必然与可然。这启示历史剧创作者,历史剧本身暗含了一种＂古今关系＂或＂对话关系＂,也即历史与现实的＂艺术事件比较＂,从中见出虽然时间变迁而＂意义还未过去＂的历史精神。

摘要：明代抗倭作品主要涉及散文、诗词、小说、戏曲等文学类型,不仅描写船只、海浪、海风等海洋意象,而且表现保家卫国、捍卫边防的凛然正气。明代海防文学多表现海洋风貌、难民惨况和爱国情怀等,与明代塞防文学相比,反映出南北两地之间的地理文化差异,展现出前所未有的时代特征和艺术成就,在明代文学史上有突出的地位。

摘要：俞大猷从军47载，身经百战，指挥艺术高超，善于谋略，“事必先周，算无遗策”，并结合在抗倭实战中总结的经验，提出“海舟防之于海，其首务也”的海防思想和“水陆俱备，内外互援”的联合作战思想，主张对海上入侵之敌，必须以泰山压卵之形，收万全之功。同时，他提倡动员和武装民众，军民共同抗击倭寇。俞大猷的兵法谋略，是对我国古代兵学思想的发扬光大。

摘要：有关汤显祖的话题,还有不少需要讨论之处。本文涉及有四:一,汤显祖作为一个政治家和戏剧家,哪个是第一位的?使其名垂青史的政论文《论辅臣科臣疏》和《牡丹亭》的创作之间有什么关系?二,汤显祖从遂昌弃官归隐的深层原因是什么?三,汤显祖对待丰臣秀吉侵略的态度如何?四,《牡丹亭》里真的充满性象征吗?

摘要：在20世纪70年代至本世纪初近50年间,出品了近20部涉及明代倭乱题材的影视剧。这些影片一方面立足于中国民族传统文化价值观念,对明代倭乱历史进行精准叙事,讲述保家卫国的故事,塑造抗倭英雄群像,建构民族历史记忆和认知谱系;另一方面又受到商业化的影响,迎合观众,追求娱乐化,因而大部分倭乱题材影片都被处理成武打片,结构落入了比武决胜负的俗套。武打场面设计很多,且又掺杂着儿女之情,在一定程度上冲淡了抗倭主题,未能将抗倭题材拍成史诗巨作,成为历史记忆的文化载体。

摘要：被称为"戏曲界三驾马车"之一的郑怀兴先生,又积数年之功,推出了由欧阳明导演,福建省泉州市高甲戏传承中心演出的《浮海孤臣》。这部以抗倭为题材的戏剧,给人不啻是思想与艺术的双重震撼和享受。一部好的新编历史题材戏剧,总是在对过往抗倭历史的独特观照与艺术表达中,在让观众于边观赏、边思索的认知与体验中,一起来演绎.

摘要：由区社科院影视艺术研究所录制的五集政论性电视系列片《广西,奔向2000年》最近与观众见面了。该片广阔的画面,饱满的激情和充实的材料,向观众展示了广西的昨天、今天、和明天。这是一部有思想深度,有鼓舞力的作品,相信它不仅能引发人们对广西的历史和未来作出进一步思考,而且能在这种思考中激发出创造的热情。广西是骆越民族聚居的地方,这一民族的先民和后裔在南国这块土地上创造过无数可歌可泣的业绩,从瓦氏夫人的负孺抗倭,

摘要：在中国漫长的绘画史上,对于同样一位画家,褒贬互见毁誉无定者代不乏人,然若就分歧之巨大,对立之尖锐,观点之方枘圆凿不可调和论,当以徐渭为第一。徐渭(1521～1593年),字文清,改字文长,号天池山人、青藤道人、田水月等.浙江山阴(今绍兴)人。徐少时性绝机敏,9岁能文,年20为生员,然屡应乡试不中。38岁时人胡宗宪幕府,协办抗倭事宜,深得重用。嘉靖四十一年(1562年),胡因严嵩案牵连入狱,徐失却依傍。两年后。