摘要：梅兰芳是大家熟知的京剧表值艺术家，梅派艺术的创始人。在半个多世纪前（1928年-1937年）的老杂志里，梅兰芳的形象却复杂得多。他既是旦角里首屈一指的“明星”，又是敢于尝试时装戏、古装戏的“改革家”，述是激进的剧评人笔下的“守旧派”。

摘要：1928年到1937年，恰逢北平杂志剧评风气盛行，而梅兰芳的舞台艺术日臻圆熟，声誉斐然，杂志以其提供见解、注重阐释、图文并茂的特色，记录下了有关梅兰芳与京剧、京剧的“根城”（田汉语）北平这三者的若干毁誉与影像。翻开《剧学月刊》、《北京画报》，梅兰芳作为旦角明星的形象显赫、丰富又充满争论，堪称京剧在那个十年命运的缩影。

摘要：从五四运动至全面抗战前的近二十年中,中国美术界在充满动荡与变革的氛围中,象万花筒似的,异彩纷呈。各种思潮奔涌而出,争持消涨;各种流派交错迭代、互相激荡,形成了空前繁杂活跃的局面。

摘要：何香凝作为民主革命先驱、爱国民主活动家和著名书画家,为国家的进步、发展和文化艺术繁荣作出了多方面的重大贡献。

摘要：文章把艾青抗战前的诗歌创作划分为两个阶段,即进入成熟期的探索阶段和过渡阶段;并从思想精神和艺术追求上对这两个阶段分别给予了体察;在结合作品分析基础上,同中国诗歌会的“左翼”诗人以及现代派诗人进行了横向比较,探讨了艾青早期诗的独到之处,指明了艾青早期诗歌创作的个性所在。

摘要：新兴木刻诞生于20世纪30年代的上海，此时正值抗日救亡运动蓬勃兴起，新兴木刻随之分别在国统区和解放区得到快速发展。新兴木刻运动可以划分为抗战前时期、抗日战争时期和解放战争时期。相对解放区而言，国统区直接以抗战为题材的木刻在数量和时间的跨度上都占有更大的比例，它不仅包括抗战八年时期的木刻，还有“抗战前时期”大量表现抗日题材的木刻。艰难的生存状态、多变的战局形势，复杂的心理变化及多区域、多流变的艺术群体，使国统区抗战木刻的精神内质和表达形式要比解放区木刻更复杂、更丰富。

摘要：本文论述的是北平杂志(1928-1937)对梅兰芳艺术形象的建构,这里所要讨论的问题与梅兰芳的艺术生涯密切相关,但笔者将讨论的重点限定在北平杂志中的梅兰芳艺术形象。梅兰芳时代旦角的革新是大众传媒与文人趣味、民众口味合谋的产物,是商业化趋势下的必然结果。杂志以其提供见解、图文并茂、轻松闲适的特性,催生了新的捧旦文化。杂志以剧评、插图为载体,构建了梅兰芳显赫、丰富而又富于矛盾的明星旦角的艺术形象。

摘要：1938-1939年，以新加坡华侨夏之秋为团长的武汉合唱团一行28人远赴新加坡和马来亚宣传抗日，为抗战及赈济中国难民筹募义款他们的演出感动激励了无数侨胞齐襄义举，有力地支援了抗战前线。著名表演艺术家项堃也是其中的一员。

摘要：对朱光潜的研究有一种偏向:将朱光潜的美学视作纯艺术论,认为他是克罗齐非功利美学的中国代表。我认为这样的观察与认识不够深入细致,只有将朱光潜对人生的思考与对美学的思考结合在一起加以研究,朱光潜的美学思想才能显露真山真水。其实,朱光潜讨论艺术的特征,创造的却是人生美学,其形成有着独特的个人原因与社会原因,并具有十分重要的批评意义。