摘要：谭永祥先生的《修辞精品六十格》很有创意,拓展了我们对辞格的视野。但其中也还有可以讨论的地方。我们这里就拈连格的有关问题说一说自己的想法。

摘要：拈连在古代诗词曲中十分常见,诗人们用拈连动词与拈体构成超常搭配,取得了较好的艺术效果。但英译这些作品时,这一结构若照直译出,英文往往搭配不当。因此,译者势必要将原语的拈连结构加以变通。本文试从拈连的构成出发,探讨改变拈词或改变拈体两种可行的拈连结构的变通译法。

摘要：老舍先生的话剧《茶馆》以广阔的社会背景、深刻的政治立意和幽默风趣的语言给人以艺术的享受,特别是个性化的语言妙趣横生,耐人寻味。例如第二幕:王淑芬(看李三的辫子碍事)三爷,咱们的茶馆改了良,你的小辫儿也该剪了吧?李三:改良!改良!越改越凉,冰凉!后一句台词反映了李三对当时动荡变幻的社会现实的悲观绝望。

摘要：异叙和拈连这两种修辞手法可使抽象事物具体化,增加语言的艺术美。其用法貌似相同,却有着本质上的区别。探究其异同对文学欣赏和修辞研究大有裨益。

摘要：先看一个例子: 百里河里桃花浪,江上渔船穿梭忙。 哥撒网来妹摇桨,一网一网兜春光。 (湖北民歌)对该例最后一句所运用的修辞方式,不同的修辞著作有不同的分析。王希杰的《汉语修辞学》(北京出版社1983年版)作为“拟物”的例子举出,并且分析道:“把‘春光’当成鱼儿一类的东西了。”姚殿芳、潘兆明合著的《实用汉语修辞》(北京大学出版社1987年版,1995年印刷)认为:“不说一网一网兜鲜鱼,而说‘一网一网兜春光’,这是一种艺术性的‘借代’。”武占坤主编的《常用辞格通论》(河北教育出版社1990年版)

摘要：一从各家的论述谈起比拟这种语言艺术的重要表现手法,是文苑中的奇花异葩,久盛不凋。不过,由于它和比喻有许多相通处,自古至今,这两种表现手法的分野,学术界尚未阐述并划分得十分清楚。《文心雕龙》便把“比、拟、喻、譬、方”作为同一意义用。其《比兴》篇上说:“且何谓‘比’,盖写物以附意,飏言以切事物者也。故金锡以喻明德,珪璋以譬秀民……浣衣以拟心忧。

摘要：同大多数曲家一样,关汉卿的主要成就在杂剧而不在散曲。但是,他的散曲在看似随意挥洒之中,往往显示出了“珠玑语唾”、“字字本色”的特色。其作或如出水芙蓉,清丽秀美,或如脱韁野马,踏踏蹈地,嘶鸣不已。本文拟从语言艺术的角度来探讨“一空倚傍,自铸伟词”的关汉卿散曲辞格艺术。 一、典丽朴质的对偶 对偶是散曲重要的艺术手法。王骥德云:“凡曲遇有对偶处,得对方见整齐,方见富丽。”关汉卿散曲几乎包含了元曲中所有的对式。

摘要：现居美国的台湾与海外著名作家许达然,是当代文坛的重要散文家。他的散文,风格独特,自成一家。在他《含泪的微笑》、《远方》、《土》、《吐》、《水边》、《人生道》等散文集中,以精细的笔触,创设了一个个带有浓郁诗情的优美意境,揭示了丰富而深刻的思想内涵和生活哲理。从许达然的散文作品里,我们不难体味出他那简洁凝练、质朴流畅和淡雅自然的语言艺术风格。

摘要：“题好一半文”、“额宽目明文半成”,说的都是标题的重要。确实,文章的标题并不是可有可无的附属品,而是文章的有机组成部分。一篇文章,不管你写得如何尽善尽美,如果标上一个平淡无味的标题,那就如同红花折了绿叶,倩女瞎了双眼。相反,一篇佳作,如果能配上一个精彩、新颖、贴切的标题,往往能一下子打动读者的心,令读者过目不忘,甚至能不胫而走,产生巨大影响。 新闻的标题更是举足轻重,它起着概括事实、揭示中心内容、吸引读者的作用。因此新闻标题应当简洁准确、新颖醒目、生动引人。而这些特点是可以通过修辞手法的运用来体现的。现说明如下: