摘要：如果你喜欢古典音乐，那你一定知道拿索斯。拿索斯的成立和壮大一举戳破了唱片业界高价的神化，让各大唱片公司再无暴利可图，得益的当然是广大音乐爱好者。时至今日，拿索斯已经在竞争激烈而又不太景气的古典音乐唱片界牢牢站住脚跟，与几大唱片集团平起平坐，并在乐迷心目中树立起了“价廉物美”的品牌形象。今年是拿索斯成立20年周年纪念，

摘要：钢琴家莫伊塞维奇在谈到自己的同门师兄、波兰钢琴大师伊格纳齐·弗里德曼（Ignaz Friedman 1882-1948）时曾说：“他是个懒惰的艺术家，不会发奋图强，但没有人演奏的玛祖卡舞曲能像他一样，他是少数几个具有罗森塔尔和拉赫玛尼诺夫水平的钢琴家之一。”确实，如乐评家哈洛德·勋伯格所说：“虽然弗里德曼终其一生也从未像帕德列夫斯基、霍夫曼和拉赫玛尼诺夫那样成为美国的大明星，但是就天赋和在钢琴方面的才智而言，他无需对当时的任何一位钢琴家俯首称臣。他是二十世纪最不同寻常，也最别具一格的钢琴大师之一”。而今，我们有幸透过Naxos历史录音系列中重版的五张弗里德曼各时期的录音来重温这位大师的风采。

摘要：十五年前，我开始逐一告别在八年间收藏的盒式磁带，反射着五光十色的CD唱片逐一替代它们而安置进我的书柜。知道拿索斯(NAXOS)还是在1989年初春，那时我在深圳工作，老街口的“博雅艺术商场”(颇似上海的“中图”公司门市部，不过排场和经营范围更大)和文化宫内的邮票市场是我闲暇时间的必然去处。

摘要：理查·斯特劳斯的歌剧音乐可以用”极端”二字形容，《莎乐美》和《艾尔克特拉》表现的是一种歇斯底里的爱和恨，而《玫瑰骑士》与这部《阿里阿德涅在拿索斯》则是与之截然不同的典雅，充份展现出欧洲精敏艺术的精髓。这部歌剧的音乐明快简朴、唱腔优美，甚至还注入了意大利歌剧的花腔元素，尽管管弦乐队的编制只有36人，但是配器巧妙而时有新意。