摘要：指弹吉他艺术家高君,是我们所见过的,被同行竖起大拇哥最多的吉他演奏家。多年来,他一直以谦逊的人品,科学严谨的态度和出神入化的琴技,感染着那些真正喜爱吉他的人们。但在这个物欲横流,几乎所有人都抢着去经营自己的大环境下,他却默然而坚决地选择了将自己的全部精力投入到对指弹吉他艺术发展的不断探索中。这是一种勇气,更是一种境界。除了他令人震撼的琴技,我们相信,这种执著敬业的精神,也是在他艺术生涯中获得如此多高度赞许的重要砝码之一。在我们与高君的接触中、尤其是当我们亲聆他的演奏后终于明白了,这种缄默不是别的,正是一种“一览众山小”的大师气度。

摘要：民族乐器阮最初采用的演奏方法是指弹,后来与最初采用拨弹的琵琶相互学习和借鉴,逐渐形成指弹与拨弹两法的长期并存。在右手演奏方法方面,目前阮演奏界主要存在着三种不同的观点：一是提倡以指弹为主;二是提倡以拨弹为主;三是提倡指弹、拨弹并存于一人之身。

摘要：阮是一种具有两千多年历史的中国乐器,其右手存在指弹和拨弹两种演奏方法。自古代,这两种演奏方法就是并存发展的,但又各自在不同的时期有着不同的发展轨迹。它们在并存的情况下相互影响,相互促进,共同推动了阮乐艺术的不断进步,并给予现代阮右手演奏技巧很大的启发与影响。

摘要：指弹或拨弹是许多弹拔类乐器所使用的右手演奏方法,而阮则是两者均有采用,并且在一段较长的时间内并存使用。本文透过对阮右手演奏方法的发展背景和发展现状的研究, 探索指弹和拔弹的本质联系,从中寻求其长期并存的理论依据和实用依据,并指出现阶段两法继续并存和"两法集于一身"的必要性。

摘要：这次我给大家推荐一把来自雅马哈L系列的LS16全单木吉他。雅马哈L系列木吉他是专为原声吉他演奏而设计的高档民谣吉他系列之一,上市于2014年,并经过几代的技术升级,以其良好的声音品质和精良制作的木质琴身而闻名。这个系列的吉他适合各种演奏风格,包括指弹、扫弦和拨弦等,非常受吉他手的欢迎。对于注重实用性的我来说,雅马哈的产品一直靠性价比和质量稳定在我心中留有一席之地,在我选购设备没有头绪的时候。

摘要：一个人玩儿小时候玩的弹弓是用树权和牛皮筋做成的，非常简单。但无奈力的作用是相互的，打出弹子的同时，手也会感觉到疼。而且，由于手指的关节可以弯曲，所以很难练成“神枪手”。如今，这个昔日的童年游戏已经进化了。设计师Shira Nahon在以色列的“下一个出口”展览中，展出了这样一个“铁指弹弓”。材料很简单，手指形状的金属叉外加一个橡皮筋。有了这个“铁指弹弓”，你只需要将它套在虎口上就可以随时随地地打弹子了!注意不要对准他人和小动物哦。飞盘早就玩腻了，但飞盘加了个LED灯，就立刻变得不一样。在一个月黑风高的晚上，找一片空地，把小飞盘一抛，半空中立刻出现了绚烂的光彩，哈。

摘要：在我国浩瀚的音乐历史长河中,琵琶艺术有着举足轻重的地位。经过近两千年的衍变,琵琶的演奏方式从最初的横抱拨弹发展为之后的竖抱指弹。如今的琵琶演奏以十个手指精妙、和谐的运动形式为技术手段,对音乐进行完美、生动的诠释,体现出其独特的形式美、音韵美,及中国传统音乐文化的深厚底蕴。

摘要：一个巨人踱步走向舞台中央，在掌声中优雅地点头鞠躬，抚琴坐下。在瞬间而至的寂静中，钢琴发出了一种意料之外的声音一种非雄壮嘹亮、非叮咚玲珑、非厚重深邃、非薄如蝉翼的声音。这声音不拘谨、不刻意，不故作矜持，也不谨小慎微，如无忌的童言，给人一种自然的惬意和朴实的震撼。

摘要：第1章踏板的基本功能钢琴踏板的使用是弹奏方法中一项必不可少的内容。踏板使用得好坏,直接影响到弹奏的声音、色彩和风格。因此在谈钢琴踏板的使用技巧之前,有必要先简介一下钢琴踏板的最基本的功能。1.1右踏板右边的踏板叫做延音踏板,其主要作用是使弹琴时琴弦发出的音延续下去。弹琴时,手指弹下琴键,由杠杆机械的传递将手指弹键的作用力传给琴弦,使其振动发音。当手指离开琴键,这个发音就随之消失了。该踏板的作用还可以使没有进入工作状态的琴弦产生共鸣,从而增强音量并美化音色。

摘要：渐趋废除曾经盛极一时的拨弹改用指弹，无疑是琵琶艺术史上的一个重大革新，史家多是根据正史文献资料推测并得出指弹技法始于“唐·贞观中”的结论．然而早在此前１５０多年北魏时期大同云岗石窟中就已出现过乐伎指弹琵琶的浮雕形象．而完全由指弹取代拨弹的历史年代可能在宋、元之交，指弹技法的真正全面普及则在明代。