摘要：电影中的特写镜头是电影艺术创作史上的一个重大发明最早可追溯到格里菲斯时期。^([1])特写镜头的出现和运用扩展了电影对于细节的表现形式,丰富和增强了电影作为一门独立艺术的表现范围和使用场景,对电影美学的发展具有重要意义。在诸多特写镜头中,拍摄人物面部的面容特写镜头是其中的一大类型。电影对面容的特写最早具有指涉特定观念,例如被拍摄者的情绪、身份、职业等;在长期实践中,电影中的面容特写逐渐具有超越“人体的某一局部”或对一件物品的某一细部进行详细展示的意义,将“风景”“情动”的含义赋予到面容中.

摘要：黑龙江作家何凯旋的多篇小说中存在互文性的特征,互文性不仅是何凯旋小说的艺术特色,还是构成其文本内蕴的重要手段。何凯旋运用再现和重复、留白和拼贴、改写和戏拟的方法使得文本具有人物互文、情节互文、文内互文的表现形式,从而形成意蕴深厚的意义表达,令多篇小说构成共同的叙事整体,更好地展现了多样的生命形式,同时文本与历史的互文则体现了小说的批判性和现代性等特征。以互文性作为研究视角可以发现,错综复杂的文本互文性体现着多样的相互指涉和颠覆,对于理解其文本所具有的深刻内涵和独特意蕴具有重要意义。

摘要：为何声音艺术到现在依然深度欠缺理论化，为何无法产生丰富且令人信服的评论文献？是因为目前盛行的理论模型不足以达成这点。这些理论是为了解释文本和视觉而发展出来的，无法掌握声音的本质。本文作者提出另一种理论架构、一种唯物主义的解释，它能够掌握声音的本质，让声音艺术得以被分析。作者并且认为这套理论能够提供一套模型来重新思考广义的艺术，并且避开表象与指涉理论中的陷阱。

摘要：四在与受众发生交互关系过程中,一切艺术时间假定性要想成为信任时间关系建构物,而非伪存时间关系消解剂,有赖交互双方形成一套完整而可通约的艺术时间理解形式,并且这种理解形式,是通过一系列有效指涉方式来予以实现。在我看来,其中最重要的指涉方式至少包括：（一）写实符号指涉方式;（二）隐喻符号指涉方式;（三）象征符号指涉方式;（四）悬置符号指涉方式;（五）拼贴符号指涉方式。

摘要：党的十八大报告旗帜鲜明地指出：“建设社会主义文化强国，关键是增强全民族文化创造活力。要深化文化体制改革，解放和发展文化生产力，发扬学术民主、艺术民主，为人民提供广阔文化舞台，让一切文化创造源泉充分涌流，开创全民族文化创造活力持续进发、社会文化生活更加丰富多彩、人民基本文化权益得到更加保障、人民思想道德素质和科学文化素质全面提高、中华文化国际影响力不断增强的新局面”…。如果我们把这样的文化目标看作“中国梦”重要组成部分的“文化梦想”的话，那么“发扬学术民主、艺术民主”就在“文化梦想”的完整表述结构里具有不可替代的杠杆f生逻辑条件地位，而对逻辑条件的给定意义是否能够做到认识充分并在现实层面形成强大的杠杆力量，就一定程度上决定着“文化梦想”的未来命运。在深入学习和深刻体会十八大精神的背景下，联系工作实际，仅就其中“艺术民主”的命题指涉、历史参照与现实反思发表自己的一些粗浅意见。

摘要：迈克·李是当代英国电影界最具个性的导演之一,而个性彰显的后果往往意味着评论界的毁誉参半.

摘要：20世纪80年代后,以“沃尔特·迪斯尼动画工作室(Walt Disney Animation Studios)”为代表的美国动画电影,集巨大的人力物力,一部部兼具商业性和娱乐性的动画电影接连问世,在主流电影界最受追捧。以“吉卜力工作室”为代表的日本动画电影老少咸宜,牢牢锁定着亚太市场。相比之下,西欧动画电影则显得黯然失色。实际上,西欧动画电影不仅起步早,艺术性上也一直保持着较高水平,其中以法国最具代表性。

摘要：文字作为表达语言、传承文化的符号,相对于传统的建筑设计语汇和构成元素,具有更多元的表意特征和文化属性,在建筑设计中转译文字符号,对建筑形态与空间的发展和创新起到很大的推动作用。文章立足于以文字符号作为主要设计元素的建筑作品,阐述作为符号的文字在建筑中的表现形式与指涉意义,从中总结在建筑设计中转译文字符号的方法,探究文字符号的转译在建筑形态与空间中的生成与变化。

摘要：“消费主义文化”(the culture of consumerism)是在消费社会占主流地位的消费文化,在这种文化中,消费的目的不是为了实际生存需要(needs)的满足,而是为了被当代文化所生产出来的无节制的欲望(wants)之满足。人们对消费品的欲望,主要不是其使用价值,而是其在一定文化中所具有的符号价值(symbol value),它成为人们“自我表达”的主要形式和“身份认同”的主要来源。消费的行为和话语已然成为人们据以认识自身及其现实生活的意义体系,也成为构造自身以及其现实生活的法则。它们直接助长了社会的从众趋势,以消费的意识形态来消解一切差异和变革的冲动。

摘要：在艺术人类学研究中,有的学者认为艺术影响力来自对艺术客体的文化语境的把握,另一些则认为来自指涉过程中的技巧展示。本文认为艺术客体必须被置放于文化选择的特定符号系统中,依靠其结构性地位才能获得理解。结构的视角既关注艺术的符号学维度也重视艺术的技巧与能动性,从而在形式与意义、规范与逾距、创新与传统中找到了平衡点。