摘要：21世纪以来,随着新科技与数字化的快速发展,跨媒介的现象日渐普遍,跨媒介研究逐渐成为一个重要的学术领域,取得了一些有影响的研究成果。跨媒介研究不能只注重跨媒介现象的形式分析,而是要将跨媒介现象问题化,将跨媒介的形式与相关的人文议题紧密结合起来。研究的目的不是为了证明跨媒介形式的存在价值和适用性,而是要借助适当的研究方法揭示形式和内容之间的互动和统一。关于跨媒介性有不同的解释和分类,目前倾向于将它划分成四种主要类型,分别是跨媒介混合、跨媒介指涉、跨媒介转变,以及超媒介性。结合一些典型的跨媒介文学与艺术的作品分析,从理论的角度对每一种跨媒介类型加以比较细致的介绍。

摘要：相对于山水画．建筑景观画有着极大的发掘潜能，可成为中国画模式瓶颈的突破口。就我个人而言尤其乐此不疲这也有赖“中国画·画世界”艺术活动的全力支持。直面西方建筑．远非观图所能想象我受到了难以言表的心灵震撼和洗礼。我以为．以视觉方式阐释西方历史与文化莫过于为呈现着西方历史与文化精髓的建筑传神写照。

摘要：比起摄影画册里的摄影,唱片封套上的摄影对人产生的影响更直接。唱片封套的设计和内容,是和唱片里的音乐保持着某种一致性的,比如照片的质感、影调、内容指涉、主题,常常和音乐的质感、风格、主题有着关联性,运用摄影的封套设计,成功的例子数不胜数。

摘要：“凡事”（“Everything“），指涉日常生活中所有事物的经历、转化与融合过程。包含着艺术家在日常行为中经历所有事物的集合感知；更包含着画面中时间因素在物质性的积累中发生的酵素作用，

摘要：艺术设计本身就是符号的一种表达方式,对符号运用得是否合理与准确,是平面设计作品成败的关键。设计者成功地挑选、组合、转换、再生这些元素,汇集成为指涉自己思想的符号,使之成为自身与受众共同认可的符号,准确完整地传达信息,设计这一思维过程才是完满的。

摘要：一、作为精神的前卫和作为出路的前卫文化自圣西门将“前卫”这一军事词语用于艺术始，人们关于“前卫”一词指涉物的阐述以及随之而起的误解就屡见不鲜。人们似乎已经习惯于以“前卫××”、“××前卫”的造词模式催生新的文化、艺术生态指涉概念，并以其为文化、艺术整容，诸如“前卫文化”、“前卫艺术”、“政治前卫”、“文艺前卫”、“××时期的前卫艺术”、“美学前卫”、“社会学前卫”、“历史前卫艺术”、“后前卫艺术”、“更前卫艺术”、“前卫艺术史”等等。

摘要：作为表达方式的艺术，它的形态和所指涉的方向是多元的。每个人选择艺术的目的可能完全不同，一个人在艺术方面的兴趣、爱好、态度和表现，并不能代表他的方方面面。而且，艺术家在每个“此时此地”的艺术表达，只是他阶段性的关注、体验、思考范围的曲折体现，随着情境的流变而流变。

摘要：＂土地项目＂,艺术家依靠观念上的自觉意识在泰国北部圈定的一片稻田,自创建以来十五年间,作为一个重要的指涉点,对于我们如何看待艺术界的工作方式提出了不少颇有意味的见解。

摘要：数字艺术指涉的是虚拟性，但在传统博物馆里展示数字艺术也就具有了一种真实性，从而使其革命的虚拟性大打折扣，数字媒体艺术也因此沦落为某种新奇好玩的东西，就像电子游戏一样。当老博物馆不能满足新艺术的需求时，新的博物馆模式就产生了。

摘要：主持人语:在电影史上,“作家电影”的概念最初有特定的外延。从相对窄化的“左岸派”到宽泛意义的“新浪潮”,其指涉对象也从“作家参与的电影”扩展为“酷似作家写作的电影”,无论以创作主体还是创作范型命名,"作家电影”强调的是通过汇集一身式的创作凸显电影的作者风格或自传色彩。