摘要：本文通过对平面广告的研究,分析了平面广告中对＂艺术经典造型＂的借鉴和挪用的方法,得出相应的结论。这个结论对于深入研究平面设计的具体方法,推动广告营销的策略极为有益。本文从方法论的角度入手,具体解决设计与艺术的问题,因而对具体指导设计有着明显的作用。

摘要：挪用具有双向性,是从异己的文化中提取智识成果、文化表达或人工制品,以及历史和知识的方式。挪用的实质是理解他者,是一种解释性的方法和实践。挪用介入文化差异的方式有三:第一,对视觉形象的挪用;第二,对文化语境的挪用;第三,对仪式象征性的挪用。艺术家创作时,往往会综合运用上述各种方式。挪用突出的特性是学习和改造,挪用不是对他者简单地复制和剿袭,而是彻底改变其原有的意义。需要强调的是,当代艺术和人类学以挪用的方式介入文化差异,必须遵守的原则是在充分尊重和理解的基础上开展对话。只有这样,挪用才能对文化交流和文化变迁发挥重要意义。

摘要：汉密尔顿的一幅作品被艺术评论家和历史学家认为是最早的波普艺术作品之一。他的艺术作品中充分挪用多种图像作为创作符号。本文通过对艺术家运用“挪用”的艺术手法和“审视”的审美视角的阐述,诠释了其艺术作品体现出对现代生活做出充分回应的视觉语言、在新的文化背景下以新的眼光看待艺术作品、探索视觉感知的复杂性和艺术的边界的观点。

摘要：作为当代艺术重要的修辞语言之一,挪用是一种去原创后的再创造手法。它通常表现为对现成品、自然物或既往艺术资源的直接或间接引用,在理念上追求批判性思维。当表层的相似性模糊了挪用与抄袭界限之时,作品的观念再现便会遭遇困难。本文立足艺术史论脉络,重新梳理了挪用手法的内涵,分析其具备的艺术史价值。

摘要：对革命符号的反讽式挪用是中国当代艺术普遍采用的一种视觉表征策略。其目的是为了让不可见的文化创伤成为可追忆的视觉文本,并在文本的图像叙事中解构等级化的象征符号秩序。当代艺术对革命符号的挪用主要表现在三个方面,一是视觉语言的正向挪用与反向挪用;二是视觉形象的置换变形;三是视觉文本的戏仿。当然,并不是所有革命符号的挪用都是反讽式的。判断反讽至少有三个标准:语义的复调性、语境的共享性与效果的间离性。

摘要：随着中国美术步人全球化的艺术语境,艺术家表现手法多元化和使用媒介材料的广泛化,使临摹、拼贴、复制图像,挪用现成品或他人的艺术作品成为一种常见的艺术现象。然而,从蔡国强《威尼斯收租院》的版权纠纷到克里斯蒂安•西尔万指责叶永青抄袭,越来越多的案例引发艺术界关于创作合法性的探讨。当前,“艺术法”作为一门新兴的交叉学科,以艺术、法律的双重视角去解释艺术现象并提供解决方案,为推动艺术生态良性发展提供了新思路和新方法。本文以艺术创作中最易引起争议的“挪用”问题为研究对象,从艺术法角度阐述其在文化艺术和法律中所承载的不同内涵。

摘要：在艺术创作中,不乏对他人作品的学习、借鉴及适度引用等现象。针对这些情形,艺术领域与著作权领域有不同的表述方式,艺术领域中常见的表述词汇有借鉴、临摹、挪用等;著作权法中使用的表述主要有复制、演绎、合理使用等。这两组词汇并非一一对应的关系,艺术领域中对某一使用作品的特定行为的表述,对应的可能是不同的法律性质与结果。本文拟结合临摹和挪用艺术作品案例,分析著作权法中对艺术作品独创性及合理使用的判定方式,其与艺术领域中对作品原创性认定方式的差异,以及其中值得进一步探讨的问题。

摘要：进入后媒介时代以来,电影与当代艺术呈现出日渐广阔的跨界融合之势,这种融合不应成为不同媒介简单的混沌并置,也并非要拯救电影或当代艺术所遭遇的垂死之危,而是要直面我们的时代,生成一种新的传统,并使其美学可能性达至表现力的极限。本文以当代艺术中的电影转向为脉络,探讨电影向当代艺术进行转换的几种较为明显的路径,并就其中涉及的相关问题展开思索。

摘要：挪用不是一个现代主义的概念,它肇始于现代主义时期,最终成为后现代艺术的一种主要创作方法,在美学上隶属于西方后现代哲学范畴。从马奈到杜尚,从泽梅基斯的《阿甘正传》到斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》,直至今天陆川的《南京!南京!》,不同时代、不同背景的艺术家在对绘画、摄影及影像作品的挪用创作过程中,都会折射出不同的思想和艺术的智慧,并承载个体对相关艺术与文化问题的思考。

摘要：本文主张将当代舞放置进"一般艺术史"(主要是当代艺术史)与"视觉媒介实践"范畴进行考察。文章第一部分主张当代舞蹈史的多元化叙事方式,提出以问题域作为历史书写的参照,描述了当代艺术和当代舞蹈中普遍的挪用策略及其理论谱系;在此基础上,文章第二部分通过对几组典型当代舞文本的对比分析,阐释了当代舞中的挪用现象以及与之有关的媒介间性问题;文章第三部分回到有关当代艺术(含当代舞)挪用策略"意义生产逻辑"的思考,借助语言学、修辞学等理论,为作为"当代艺术"与"视觉媒介实践"的当代舞锚定其意义生产逻辑,揭示其与"当代艺术"的逻辑同一性;由此,将当代舞的历史视为当代艺术史的有机部分具备充分的历史合法性。