摘要：去年岁来,我编辑部考虑到近几年来中国电影创作的实际状况,即八十年代初期的电影语言创新,八十年代中期的探索片和八十年代末的“娱乐片”的创作都出现了一些问题,探求有中国特色的社会主义电影艺术创作已经为这个时代本身所提出。为此,编辑部决定本刊在今年的前几期中将比较集中地开展“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”的笔谈。这次笔谈将广泛汇集各种不同年龄层次、各种不同学术观点的艺术家、理论家来共同讨论。为了展开这次笔谈,编辑部于1月5日邀请了一些中国电影创作、研究方面的知名人士就上述的课题进行座谈。座谈会由《当代电影》主编陈播同志主持,会上发言的有:梁光弟、黄钢、于敏、程季华、石方禹、滕进贤、苏叔阳、张思涛、陈光忠、宋昭、金栋贤等同志,陈荒煤同志、于蓝、奚姗姗同志因故没有参加会议,但都写了书面发言稿,表现出他们对中国电影发展的热忱。李文斌、胡克和本刊编辑部同志参加了座谈会。《当代电影》将陆续召开一些类似的座谈会,来充实我们的笔谈讨论。这里发表的是座谈会上部分同志的发言,希望广大的中国电影工作者、中国电影爱好者都来参加这次讨论,为中国电影创作有一个新的飞跃而努力奋斗。

摘要：去年岁来,我编辑部考虑到近几年来中国电影创作的实际状况,即八十年代初期的电影语言创新,八十年代中期的探索片和八十年代末的“娱乐片”的创作都出现了一些问题,探求有中国特色的社会主义电影艺术创作已经为这个时代本身所提出。为此,编辑部决定本刊在今年的前几期中将比较集中地开展“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”的笔谈。这次笔谈将广泛汇集各种不同年龄层次、各种不同学术观点的艺术家、理论家来共同讨论。为了展开这次笔谈,编辑部于1月5日邀请了一些中国电影创作、研究方面的知名人士就上述的课题进行座谈。座谈会由《当代电影》主编陈播同志主持,会上发言的有:梁光弟、黄钢、于敏、程季华、石方禹、滕进贤、苏叔阳、张思涛、陈光忠、宋昭、金栋贤等同志,陈荒煤同志、于蓝、奚姗姗同志因故没有参加会议,但都写了书面发言稿,表现出他们对中国电影发展的热忱。李文斌、胡克和本刊编辑部同志参加了座谈会。《当代电影》将陆续召开一些类似的座谈会,来充实我们的笔谈讨论。这里发表的是座谈会上部分同志的发言,希望广大的中国电影工作者、中国电影爱好者都来参加这次讨论,为中国电影创作有一个新的飞跃而努力奋斗。

摘要：一已经有一段时间没有看什么电影了。现在要看一部影片不大容易,劳神费力;而且也难于看到想看的东西。报刊宣传里,倒有不少银幕佳品,还有种种伟构杰作。只是未遑目睹;有的还是纸上蓝图,或有待于将来的一种拍摄计划,可以望梅而还不能止渴。好在不看电影还不致影响生计,没有电影的“娱乐”

摘要：去年岁来,我编辑部考虑到近几年来中国电影创作的实际状况,即八十年代初期的电影语言创新,八十年代中期的探索片和八十年代末的“娱乐片”的创作都出现了一些问题,探求有中国特色的社会主义电影艺术创作已经为这个时代本身所提出。为此,编辑部决定本刊在今年的前几期中将比较集中地开展“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”的笔谈。这次笔谈将广泛汇集各种不同年龄层次、各种不同学术观点的艺术家、理论家来共同讨论。为了展开这次笔谈,编辑部于1月5日邀请了一些中国电影创作、研究方面的知名人士就上述的课题进行座谈。座谈会由《当代电影》主编陈播同志主持,会上发言的有:梁光弟、黄钢、于敏、程季华、石方禹、滕进贤、苏叔阳、张思涛、陈光忠、宋昭、金栋贤等同志,陈荒煤同志、于蓝、奚姗姗同志因故没有参加会议,但都写了书面发言稿,表现出他们对中国电影发展的热忱。李文斌、胡克和本刊编辑部同志参加了座谈会。《当代电影》将陆续召开一些类似的座谈会,来充实我们的笔谈讨论。这里发表的是座谈会上部分同志的发言,希望广大的中国电影工作者、中国电影爱好者都来参加这次讨论,为中国电影创作有一个新的飞跃而努力奋斗。

摘要：用电影界这些年热衷的不论哪一个话题——例如探索片、娱乐片一类——及其相关理论,来套解《龙年警官》(北京电影制片厂出品,编剧魏人,导演黄健中、李子羽),都不会有多少直接的意义。相比较于我们曾经见到过的许多同类影片,它既作出了相当程度的艺术探索,同时显然具有不容小觑的娱乐性。理论口号的提出与纷争,总喜欢用僵硬的条文,来削切活的人生与艺术之足,使自己看起来显得睥睨一切,没出息的艺术家便在那里小心翼翼地投其所好。拍“探索片”而探索到纯粹。

摘要：看完《秋菊打官司》,激奋难捺,产生了撰文的念头。不久,某日凌晨,得知它获头奖——在威尼斯。我反而犹豫起来。凡是对获头奖、大奖、一等奖的影片评头品足,不论臧否,都难免有“趁火打劫”之嫌。再思,则又释然。只要动口动手,非捧即骂;再圆滑的笔墨,也总是个秋菊式的“说法”。在劫难逃哪。

摘要：武打片:艺术宣泄说起武打片,真让人垂怜。尽管从1928年上海明星影片公司摄制的第一部武侠片《火烧红莲寺》到今天的《天湖女侠》、《断喉剑》,武打片存在已有六十年,但人们依旧用镍币电影时代高雅绅士们的眼光去看它。的确,武打片不同于喜剧片、探索片,它没有吴天明们敏锐的目光,气魄恢弘,总作幽深的历史哲学考察,向人们揭示老井下、红高粱地里深厚的文化心理、酒神般的精神;

摘要：题解:在娱乐片创作问题上,我近年来连续发表了“电影完整本性论”、“电影类别两分论”、“反媚雅论”、“新中国电影三阶段论”等一系列“不同于众”的论点。这些论点与时下人们对娱乐片的认识确实颇有牴牾,所以四方诘难随之而来,毫不足怪。既有诘难,当有驳议。一诘一驳,自然表现为对话形态——论争式对话,衍为文体,或可称为诘驳体。

摘要：近些年间,在电影界诸多“刮风现象”。有人刮风,也有人随风而哄。自功夫片《少林寺》轰动之后,多种以少林为名的影片继而问世,只是狗尾续貂。

摘要：当代电影的世俗化倾向──关于中国的娱乐片张莹四川师范大学中文系近几年，观众对娱乐片的消费需求已成为中国电影文化很重要的一个组成部分。因此对于中国娱乐片的界定，产生的文化背景，及其功能特征，需要加以研究并进一步认识，它也并不能简单地以好莱坞类型片的商业...