摘要：方荣翔《探阴山》唱腔赏析于学剑方荣翔的唱腔艺术曾迷倒过大批的京剧观众。时至今日，其艺术魅力仍然不曾褪减。其唱腔之美，仍被梨园内外津津乐道。方荣翔唱腔艺术是对裘派艺术继承与发展的结晶。对老师的演唱，方荣翔曾虔诚地进行过研究学习，但他又不宥于老师的演唱框...

摘要：“变声”本是每个人都要经历的生理现象。但就这一自然的生理现象,却关系着一个个戏校学生的艺术前途,成为关系到戏校成才率高低的重要因素。为此各校广泛开展对学生变声期的科学研究,作了许多有益的探索,并已取得了一定成果。但一个人经过变声期声音变化的好坏,要受到遗传、发育、健康、休息、训练、环境、心理因素、

摘要：由中央电视台、中国剧协主办的1991年全国中青年京剧演员电视大赛举行后,社会各界反响很大,不少报刊也发表了一些各式各样的意见。中国戏曲学院作为我国唯一的戏曲教育高等院校,长期以来培养出了大量京剧表演人才,在这次及以往的各种大赛中,参赛及获奖的人数都占了相当的比例。因而,中国戏曲学院的广大教育工作者也很希望能就1991年的这次电视大赛发表一点看法。为此,1991年12月21日上午,本刊编辑部邀请部分教师举行了座谈。现将发言整理在此发表,以期引起社会名界的重视。座谈会由中国戏曲学院副院长、本刊主编钮骠主持:

摘要：2012年10月27日至28日,国家一级演员、山西省京剧院当家演员王越,应邀参加上海国际艺术节演出：一场名家流派名段演唱会;他与姜亦珊、杨少彭合演《大保国·探皇陵·二进宫》。王越的演唱,＂裘派＂味十足,激起了上海观众浓厚兴趣,报以长时间如雷的掌声。观众纷纷赞日：＂这位‘青京赛＇花脸金奖榜首的演员,其唱颇有‘裘派＇韵味,他是继方荣翔、孟广禄之后又一颗闪亮的‘裘派＇新星!＂

摘要：在京剧历史上,海派(南派)京剧以其激进的民主意识、开放的艺术观念以及平易通俗的特点,与京朝派(北派)分庭抗礼,曾有“半壁江山”的美誉。去年10月在上海举行的“中国南派京剧研讨会”,组织了3场演出,集中挖掘了一批绝迹数十年的海派名剧,显示了海派京剧艺术的独特魅力。京、海两派同源异流,不仅各自创排了风格迥异的新编剧目,更对早期京剧的大批传统剧目从编导、行当,表演、音乐、舞美等不同角度进行了各具特色的再创造,形成了不同的戏路。以包公为主角的连台本戏《狸猫换太子》是海派京剧的代表剧目,其中的《落帽风》(又名《断太后》)

摘要：1990年1月间11日至14日,北京市工人俱乐部每天晚上灯火辉煌,锣鼓喧天。中国戏曲学院为校庆四十周年在此举行了盛大的演出,为马年伊始的首都舞台,增添了喜庆气氛。

摘要：另一种意义上的对手徐城北裘盛戎与您同唱京剧花脸,可谓“同工”。然而他是铜锤,您是架子花,您二位分踞最主要的分支,并且分别成为这两大分支中的杰出人物,从这个意义上讲,您二位又一直处在分工状态,或称为“不同台的对手”。从这里入手研究问题,我们可以在比较中同时搞明白架子花和铜锤互相对立、又互相依存的关系。袁世海好。早在六十年代初期,《戏剧报》(现《中国戏剧》)编者就曾动过这个念头,他们要我和盛戎合写一篇文章,专门谈谈架子花与铜锤到底有哪些相同,又有哪些不同;二者的艺术特征和艺术手段又分别是什么;在京剧的花脸戏中,专工戏有哪些,

摘要：“六一”国际儿童节前夕,由文化部少儿司、文化部振兴京剧指导委员会、中央电视台、北京市文化局联合主办的“首届新苗奖儿童京剧邀请赛”在北京隆重举行并取得了圆满成功。来自北京、天津、上海、河北、山东、辽宁、吉林7个省、市的近百名平均年龄不足10岁的小演员,分专业(戏曲学校学生)和业余两个组参赛。这次邀请赛,是对我国少儿京剧艺术整体水平的的一次检阅,交流了教学经验,发现了京剧艺术的“新苗”,对我国实现“京剧的振兴要从娃娃抓起”的战略思想,无疑起到了巨大的推动作用。赛场上下更是气氛热烈、花絮纷呈,现摘出几折以飨读者。

摘要：戏曲演员创造角色,就是在舞台上塑造典型的艺术形象。演员是舞台艺术形象的体现者。我认为,戏曲表演本身就是创造性的活动,没有创造就没有戏曲艺术的今天。由于时代的飞速前进,观众对戏曲的审美观念出现了多层次、多元化的变化。作为一名戏曲演员,要满足观众的需求,必须进行创新,解决"如何演"的问题。追忆豫剧名旦六大家,

摘要：童声响震香江畔李连仲在香港张雨文、金如新、李和声三位先生的倡议下，应香港联艺机构有限公司的邀请，以北京市戏曲学校、天津市艺术学校和上海市戏曲学校部分优秀学生组成的“中国少年京剧艺术团”，在团长高占祥的率领下，于３月２３日至３月２７日首次赴香港演出，取...