摘要：电影是一门在表达上有快与慢、急与缓之别的艺术。电影节奏直接决定了整部电影的艺术性以及受众的审美体验,它以内部节奏和外部节奏全面作用于观众的接受心理。由盖·里奇执导的《阿拉丁》,在电影节奏的构建上堪称范本,其节奏能使观众获得身心愉悦与情感宣泄。随着电影产业的高速发展,就其节奏的讨论、试验必将不断深入,以《阿拉丁》为代表的迪士尼电影虽不免有因循套路之嫌,但其工整、高效之处却是值得借鉴的。

摘要：目的基于接受心理对图书馆文创产品设计方法进行研究。方法在图书馆文创产品用户体验影响要素分析的基础上,将图书馆文创产品用户体验过程划分为感官认知、行为交互、价值理解、情感表达四个阶段,通过研究各阶段中用户接受心理的主体性、主观性、主动性以及期待视野对其体验过程满意度的影响,提出各阶段符合用户接受心理的设计策略,进而形成了基于接受心理的图书馆文创产品设计方法。结论通过辽宁省图书馆文创产品设计实践验证了方法的有效性。基于接受心理进行图书馆文创产品设计,可以更好地把握用户的心理需求,有针对性地进行方案输出,提高用户对文创产品体验的满意度,助力图书馆文创产品的开发与推广。

摘要：电视艺术总体而言是一种大众艺术 ,受众的接受期待、审美心理、观赏过程和观赏动机都直接影响着电视节目和电视剧的生存与发展 ,娱乐性电视综艺节目只有正视危机 ,充分了解和把握观众的审美接受心理 ,并在此基础上顺应和超越这种心理 ,锐意创新 ,精于策划 ,不断创造“第一个” ,勇于突破 ,不断实践“第一个” ,讲究创意 ,并不排斥“前一个” ,做到使观众不断有新鲜感 ,才能走出自己的新路 ,从而长久地吸引住观众 ,保持节目生命的鲜活和长久。

摘要：提起泉州高甲戏,人们总要想起《连升三级》,正是这部戏使高甲戏在20世纪60年代扬名全国.《连升三级》由剧作家王冬青创作于1958年,1961年晋京演出,轰动京华.《连升三级》讲述了这样一个故事:明朝崇祯年间,土财主子弟贾福古,冒充已故举人贾博古之名入京赴考,经历一系列的阴阳交错、啼笑皆非的巧合,胸无点墨的无赖贾福古竟然高中又连升三级.全剧的表演艺术集中体现出高甲戏的丑行表演特色,除了两个旦角外,其余几乎都是丑角.包括冠袍丑、公子丑、方巾丑、破衫丑、家丁丑;甚至花脸的魏忠贤、老生的崇祯皇帝,都是丑的形象.这出高甲戏以其鲜明的丑角表演特色和浓厚的地方戏色彩,演绎了一幅丰富多彩的封建社会'百丑图'.

摘要：从接受心理角度出发,分析高速列车内装设计接受过程中接受群体的心理,对高速列车内装设计接受心理过程特点进行总结。在此基础上,以受众在高速列车内装设计接受过程中的心理状态为切入点,从接受群体的主体性、主观性、主动性和期待视野特征出发,针对感知、注意、记忆、思维等各个阶段的心理特点,进行受众接受心理分析与测评,从而提升高速列车内装设计的理性与科学性。

摘要：需要是人在社会环境中,对所需事物的心理表现。在改革开放的新形势下,新思想、新观念影响着人们的生活方式,也影响着人们对文化艺术的接受方式。人们对文化产品的接受过程,渗透着积极主动的创造性,即是一种心理加工过程。因此,我们在创作作品、制订活动方案时,不仅要尊重艺术创作规律,还要注意接受者的心理感受规律,通过发挥文化产品的最佳社会效益,充分丰富人民群众的精神文化生活,真正肩负起"代表中国先进文化前进方向"的伟大历史使命。

摘要：对港剧做受众心理解读具有重要的文化样本意义。回归前后,受众接受心理特征出现了分野,从之前的"格式塔心理特质"向如今"更主动解码"转变,受众心理倾向性调查能够证明这一理论假设。

摘要：近年间,电视剧创作、生产上的一种顷斜现象已日益明显:连续剧受到各方的重视,发展和提高较快;单本剧、短剧颇受冷落,出现了萎缩不振的景象。这自然是不正常的,不利于电视剧的多样化和均衡化。中央电视台已意识到了这一点,拟于1989年5月起开始征集单本剧,并进行评比,展播。看来,很有必要加强对单本剧的提倡和研究,这是毫无疑义的。连续剧虽从总体上量多一些。

摘要：媒介融合时代的推进为微电影广告营销活动的开展创造了可能。当前市场容量、播出平台、消费者诉求的转型符合微电影广告营销的现实基础。本文试图分析媒介融合时代微电影广告的消费者接受心理,探索微电影广告营销实践策略。应明确营销活动的目的;确保目标受众与产品目标客户的有效对接;内容表现突出产品卖点及定位。

摘要：流行歌曲是目前受众最广的一种音乐形式。现在的一些流行歌曲存在曲调不经听、流行周期短等问题。《青花瓷》从创作出来到现在并没有被时代所淘汰,反而由于时间的积淀变得更加有魅力。它的出现为流行歌曲今后的发展提供了非常好的范式,对于引导和发展流行歌曲具有重要意义。文章从接受心理出发,分别从接受心理概念的界定、流行歌曲与接受心理的关系、《青花瓷》为代表的接受心理模式,去探寻《青花瓷》流行的背后原因。