摘要：20世纪40—50年代间的梅西会议促进了跨学科交流,控制论思想借梅西会议广泛影响了社会科学与人文学科。雅各布森受控制论、信息论等思潮影响,重塑了语言学与诗学的关系,阿斯科特等控制论艺术家则融合了艺术与控制论的理念。从20世纪60年代开始,以冯·福斯特等为代表的学者提出二阶控制论,开始反思一阶控制论的局限,主张观察系统与被观察系统的区分,这些思想也影响了艺术观念与实践,介入到建筑与戏剧等艺术领域中。如今,海尔斯等后人类思想家试图借三阶、四阶控制论的提法,重构计算时代的文学艺术话语,不过,随着人工智能等新技术话语的兴起,控制论的迁移解释能力面临着很大的挑战。

摘要：本文围绕徐冰新作《人工智能无限电影》,针对人工智能时代电影和艺术的价值如何重构展开分析。文章提出《人工智能无限电影》区别于传统的好莱坞人工智能叙事片,以一种针对控制论技术下艺术何为的思考,回应人工智能电影背后的视觉机制问题。作者结合海德格尔“艺术的起源与思考的目的”与维利里奥“机器视觉”理论,审视徐冰的“AI之眼”是如何超出人类视域,在未来又将如何作用于艺术创作。