摘要：上海市A11公路拓宽改建工程沪昆铁路跨线桥主跨为55mT梁,单片55mT梁最重212.3t,梁高3m,上翼缘宽1.7m,上翼缘厚230mm,中间腹板厚200mm,牛腿宽560mm,一跨共6片,与铁路斜交角度为31°。T梁提移梁采用高低龙门吊起吊,由250t架桥机架设。该文介绍了对移喂梁高低龙门架及其基础部分的设计,可供相关专业人员参考。

摘要：南瓜多籽,口感香甜,藤蔓绵长,因此,南瓜寓意着生活幸福、丰收富足、多子多孙、福运绵长的美意,也成为了艺术创作常用的题材。紫砂壶《福运绵长》不仅将南瓜的形态融入了壶型中,也将南瓜的美好情感寓意都纳进了壶艺中,作品形韵相结合,意味悠长,隽永耐赏。

摘要：一个时代的日常耐用家用品,具体地体现了当时人们的生活方式以及从中表现出的观念和态度。乔治.奈尔森(Geor Nelson)曾经说过这样的话:"器物是文化遗留在它专属的时空中的痕迹。"器物总是以其物质性,可靠地映照出那个时代的文化品格和美学追求。有感于所见到的吴地民间传统生活器具的机巧和经世,

摘要：武广铁路的900 t双线简支箱梁预制技术在国内首次应用,其预制工艺复杂。在现场施工过程中,针对大体积混凝土浇注的温度控制,混凝土的裂缝控制,张拉后的徐变控制等进行了机理分析和试验研究,其研究结果满足设计施工的各项技术要求,保证了武广高铁的正常运营。

摘要：容器是人们生活中必不可少的器具之一,根据不同的使用性能,容器也是各具特色,在满足人们使用需要的同时也传达出不同的美术价值、文化理念和个人情感等。桶与壶是两种与水有着密切关系的容器,一种用来取水,一种则用来使水进一步"升华"。当二者发生融合,就会呈现出全新的艺术效果。本文将以"一桶江山"紫砂壶套组为对象,具体阐述其造型来源与创意特征,以及其中包含的工艺美感和趣味。

摘要：中华文明两千多年,孕育出了各种的文化,古代人民在生活中也产生了很多的神话传说,每个传说都有着它所代表的意义,也是当时人们生活所向往期待的,很是写照,很能反映当时人们的生活状态。各种的神话传说也被赋予到日常生活中来,有些是以画面来展示的,例如:老百姓家里所悬挂的神像画像,也有的是以雕塑的形式展现在我们面前的,例如:寺庙里的那些神像、佛像。在后来漫长的文化发展中,人们逐渐将这些神话传说中的事物融入到了自己日常的生活中去,慢慢将这些元素经过造型创意融入到日常的生活中。

摘要："粗胚淬火后,把把显峥嵘。貌似泥为骨,敲之金玉声"几句诗词所说的这件粗胚、骨泥与金玉三点并存的物件便是远近闻名的紫砂壶了,而"峥嵘"二字恰恰体现出紫砂壶包容、大气与多样的艺术风貌。本文将要展开论述的是一件名为"峥嵘八方"的紫砂壶艺术作品,该作品具有独特的立体感造型,颇具创新意味和现代感。手工艺人旨在通过这样的造型来彰显个性并表达中华所特有的"峥嵘之气"。

摘要："千秋伟业更辉煌,万里鹏程添锦绣",用这副对联来赞美中国的紫砂壶艺术也是极为适合的,透视紫砂壶的过去和现在,便对于它未来的发展充满信心和期待。本文论述的是由两把紫砂壶组合而成的紫砂壶艺术作品,两件壶的造型相似,以传统筋纹、提梁和香炉鼎造型为基础,体现出对传统技艺的继承与发展。通过对此对作品的分析,能够感受到圆器之美以及中国文化之大气磅礴。

摘要："曼生十八式"是紫砂壶型领域最为有研究性的壶型,也是陈曼生留给后人最为珍贵的精神财富。自从"曼生十八式"问世至今,众多艺人争相效仿,其中不乏紫砂艺术大师们。然而,要在传统壶型里开拓创新,设计出新的紫砂壶作品,特别是在"曼生十八式"的基础上设计新款是不容易的。现以"清风竹提壶"为例,谈谈其苍古自在、淡泊清雅风格里蕴含的精神文化。

摘要：中国的子嗣观是源远流长、根深蒂固的,"多子纳福"可以说是中国百姓最为殷切的期盼与最诚挚的祝福,紫砂作品"多子纳福"在这种期盼与祝福中诞生。以"葡萄"为元素符号,体现"多子"的文化寓意,延续了紫砂与葡萄的渊源,通过造型的设计与制作的工艺,呈现了这种文化与手艺传承的意义。