摘要：阿契贝在《瓦解》中采用悬念、反讽和插叙等叙事策略,揭示了其独特的小说艺术风格。顶针式悬念、分解式悬念和映衬式悬念成为小说情节发展的指路标,使故事情节环环相扣,激活了读者的阅读兴奋因子。言辞反讽、命运反讽和戏剧反讽是作者采用的正话反说或反话正说的叙事策略。讽刺和调侃的外观下潜藏着对生存境遇、部落文化和人生价值的深层哲理探求。此外,联想式插叙、转述式插叙和直述式插叙使小说脉络清晰,结构更加多样化,避免了平铺直叙的单调。这部小说的艺术特色和写作手法都与作家的个性品格、世界观和价值观有着密切的联系,给读者带来一种清新的感受。

摘要：中国百年电影史经过了六代导演的演绎更迭,也演绎了百年中国电影的创作发展。本文试以倒叙、插叙以及变叙的方法,重新梳理百年中国电影的六代导演从1.0版本到6.0版本的更迭变化,以期理出一条更加清晰的百年中国电影的演绎脉络,释明其间的更迭关系,特别是运用变叙的手法,将六代导演的更迭变化,缩略为三代导演更迭的另一种可能,以期从一个新的视角,探讨其间的演绎。同时,本文对传统的电影史叙事方式,进行了反思,通过对比电影史与其他艺术史的叙事结构普遍存在的结构相似性,揭示了政治史故事对电影史故事及其他艺术史故事在叙事结构上的影响,展望了更开放的叙事方式的可能。

摘要：在写记叙文时,我们巧妙运用插叙或者倒叙的写作手法,就可以打破常规刻板的叙事结构,使文章顿生波澜。从文学理论方面讲,叙事文属于时间艺术,包含两种时间:被叙述的故事的原始或编年时间和文本中的叙述时间。故事时间和叙述时间的种种关系引起了一系列的理论问题。譬如,叙事文是怎样重新排列故事顺序的?

摘要：这是在哪儿呢?陶可桃很困惑,周围熙熙攘攘地走动着_些古怪的人,吵闹的商铺延伸到视野的尽头,他仿佛身处在一个巨大的集市中。一个戴着白帽子的男孩从_条巷子中闪出,径直朝这里跑来,这让陶可桃有些紧张。

摘要：非虚构作品《狱里狱外》是复旦大学教授贾植芳的回忆录,全书应用因果性插叙、回应性插叙、串联性插叙、对比性插叙、联想性插叙、评论性插叙等修辞手法,全面追忆了他四入监狱的坎坷经历和种种遭遇,也是二十世纪中国知识分子人生遭遇和精神成长的真实写照。

摘要：[课文解读]本文有很多值得我们学习的地方:如插叙的结构方式,栩栩如生的人物刻画,反衬力强的环境点缀,理解、尊重等人文素养,精美的语言材料积累,课文主题的探究……基于课文有这么多的亮点,我们就能更灵活、更多姿多彩地学习本文.

摘要：影视艺术的出现让人类"降服时间"的渴望成为可能。电影时间可分为时序和时距,结合电影《记忆碎片》分析电影时序的三种叙事模式,通过类比、对比等方法探讨时序在影视中的具体作用。

摘要：在这个被亚历山大·阿斯特吕克称为“摄影机是自来水笔”的时代,文学与影视之间的关系,一直是人们探讨的焦点.虽然它们分属于的不同艺术范畴,然而在语言的角度上,文字语言与视觉语言却存在着密切的联系.一、文字语言与视觉语言的差异性文字语言是一种以文字为中心的理性主义形态,而视觉语言则是一种以图像为中心的感性主义形态.作为两种不同的艺术语言,无论在其构成要素、表达效果、表现的手法与技巧,思维逻辑还是在审美方式上,都存在着各自的特点.

摘要：我对龚建社先生的文字并不熟悉,一部《人在世间》却让我了解了不少。这部集子是作者多篇报告文学的集成,以记录人物的典型行为见长,夹以点睛的插叙式评论,使行为在展示自身的同时得以获得某种意义。这种意义,在我看来,正是龚先生自始至终都在强烈表达的理性意识和独立思考的精神。

摘要：《海的尽头是草原》是一部值得回味的影片。该片以“三千孤儿入内蒙古”为题材,采取宏观视野与微观叙事相结合,顺叙、插叙、倒叙,情与景相映衬等艺术手法并用,成功塑造了以萨仁娜一家为代表、充满大爱情怀的典型牧民形象,再现了那段意蕴深厚的历史,给人以多重美的感受和人生启发。