摘要：明代青花瓷器上的"携琴访友图"是青花装饰中的一种,是明代高士文化在器物上的反映。青花瓷"携琴访友图"在明代经历了三个发展时期,其在绘画技法、表现手法以及青料运用上都有着不同的特色,是值得借鉴的艺术题材。

摘要：明代青花瓷画"携琴访友图"是在国画访友图的基础上发展起来的,长期受院体画风的影响,绘画风格和审美理念趋为相同,但两者所使用的媒介、工具材料、表现技法、构图形式均存在着本质的区别。

摘要：桂林博物馆珍藏着一件明代青花梅瓶,堪称镇馆之宝,其时代被定为宣德年间,主题纹饰被认为是携琴访友图。从该梅瓶整体风格上来说,其所定的时代和主题纹饰名称都值得进一步商榷。该文将从梅瓶的器型、纹饰等方面论证其所属时代,并将瓷器中类似纹样以及携琴访友图样与这件馆藏梅瓶的纹饰进行比较,结合相关绘画题材以及木刻插图图样,分析他们之间的联系,在此基础上,对该梅瓶纹饰主题进行进一步的探讨。

摘要：2014年6月13日,在中国文化遗产日前一天,旅顺博物馆联合辽宁省博物馆、吉林省博物院,共同推出了"山水清音——东北三馆收藏古琴联展",展期两个月。此次展览中,不仅珍贵唐宋古琴共聚旅顺博物馆,而且展出古琴序列完整,观众在历史的深邃和宁静中,暂别尘嚣,品味天籁般的心灵乐音,真正实现了文化遗产日的主题:"让文化遗产活起来",带领观众真正地用心灵感悟文化,以行动保护遗产。

摘要：潘天寿的作品中有不少题材相同、构图相似的变体画。这些内容、题材之所以被潘天寿一画再画,必定和他作画的背景,尤其是他当时的思想状态有关。遗憾的是,这方面的文字资料所剩无几,不便作过多臆测。下面仅根据我对潘天寿艺术的认识与理解,以及个人的作画经验,谈谈潘天寿变体画创作的几种情况,并对其原因略作分析。一、感触与寄托潘天寿之所以有这么多变体画,最根本的原因是他对某些内容、某些场景深有感触。例如1956年清明节,潘天寿游览绍兴龙山,寻访越王台,感触极深,写下＂卧薪霸业久尘埃,谁向龙山拄杖来。