摘要：一始于展览图录的一部摄影史1937年,时任纽约现代艺术博物馆[MoMA]图书馆员的博蒙特·纽霍尔[Beaumont Newhall]策划了一场纪念摄影术发明100周年的展览——"摄影1839―1937",他开创性地以展览为路径梳理和构建摄影的历史,并向公众呈现摄影百年发展历程中的"大师群像"。

摘要：如何写作中国摄影史,是摄影人十分关注的议题,近几年重新"热"了起来,也有一些成果出现。本文从回顾和总结中国摄影史建设历史的角度,提出摄影史编写中如何对待史料和叙事、摄影史的框架和需要处理的关系,以及抢救式地搞好口述史等问题;同时对编写摄影史过程中已经出现的某些倾向,提出批评意见。

摘要：西方学者对摄影的严肃讨论伴随着摄影术的发明就已开始，到今天无论是摄影批评理论还是摄影史研究，都经历了一个渐趋成熟，并向多元发展的历史过程，所以上世纪80年代西方出版的一本摄影史著作开篇写到：“时至今日，摄影史的撰写本身已拥有了一部历史。”对摄影史研究而言，虽然不断有相关著述问世，但对许多重要问题的争论并未尘埃落定，反而随着对摄影及其历史认识的深入，

摘要：通过对同时代的摄影与绘画比较,以及对摄影艺术的本体性及边缘性的理论探讨,来揭示摄影艺术在丰富和变化的过程中绘画所起到的引导作用,同时也表述了摄影在与绘画中,为了展示其独立的本体特征而做出的抗争的作用与意义。

摘要：本文着重从传统摄影史书写、新艺术史与摄影史之关系、视觉文化研究与摄影史之关系、跨学科研究视野下的摄影史研究,以及中国摄影史研究等多重视角,勾勒摄影史学的脉络及其理论发展,涉及其形成与发展过程中与其他学科的相互关系,并在最后部分提出有关中国摄影史研究的现状与发展的思考。本文认为,为促进摄影史在中国高校学科建制中的确立,应把摄影史有机组合进"通识教育"之中,使之获得生长发育的土壤。

摘要：上世纪70、80年代以来，西方摄影史研究领域出现一支新的、激进的思想流派，他们对原有摄影电的撰写模式提出质疑，认为很有必要重新阐释和认识摄影的历史和价值。当时摄影史作为独立学科已在西方建立，不少大学的艺术史系设立了摄影史教授席位，摄影史研究已经成熟，关于摄影史的许多问题也已解决。然而，在批评家眼里，摄影所涉及的很多深层问题并未得到充分讨论，而且现有的摄影史还规避了很多根本问题，

摘要：20本摄影必读书单通过理论、作品和技术三个角度切入介绍,但是载入摄影史的摄影书当然不止20本,仅以此为标准,更多理论家和摄影家的摄影书,亦可以举一反三。01《技术复制时代的艺术作品》Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit(1936)[德]瓦尔特·本雅明Walter Benjamin瓦尔特·本雅明是德国犹太哲学家、文化批评家和散文家。

摘要：杰夫·沃尔,1946年出生于加拿大温哥华。70年代初在考德鲁特研究所研习艺术史,他的博士论文是有关达达运动的。这一举动注定了他以后的艺术道路总是与艺术史有着若即若离的关系。杰夫·沃尔是最早采用灯箱作为艺术形式的人,他四次参加了卡塞尔文献展，美国MOMA举办过他的展览并收藏了他的若干幅作品。杰夫·沃尔也是探索“摆拍”摄影的先锋人物，他打破了摄影作为抓取“瞬间”影像表现“光与影”这一普便性的认识。

摘要：器材的摄影史还是艺术家的摄影史如果暂时搁置文化史的议题,那么摄影史的写法,通常逃不开两条思路:技术的历史和观念的历史,或者,索性说得更明白一点,其实就是照相机的历史和摄影家的历史。此外还有一种写法是从社会史的角度出发,这套写法有时候甚至会变成民俗学、人类学,这最容易变成坊间流行的畅销书。

摘要：保罗·斯特兰德(Paul Strand,1890—1976),20世纪美国摄影艺术界一位承先启后的重要人物,世界摄影史上最重要的摄影家之一,被评论家称为“20世纪摄影史的一个路标”,与爱德华·韦斯顿和阿尔弗雷德·斯蒂格里茨一样,他把摄影的艺术性提高到了新的高度。