摘要：名片肖像使拍摄的影像得以传播,它可以称得上最早的摄影影像的传播方式。正是这种方式使摄影逐渐地渗入大众生活的各个方面,成为大众生活的一部分。摄影给大众带来了新的传播方式——视觉传播。摄影图像作为一种视觉符号,其直观性和客观性使其不受民族和地域的限制,传播过程也简单易懂。摄影图像符号在当今社会的符号体系中起着很重要的作用。它正以自己的方式改变着社会。

摘要：本刊开设这个专栏。旨在为广大电视艺术的研究者提供一个发表学术文章的园地。所刊文章的观点未必皆为定论,以能活跃学术研究,开启思路为是。并格外欢迎讨论、争鸣。望学者诸君,踊跃赐稿。

摘要：电影批评是如何关联并贯穿吉尔·德勒兹(Gilles Deleuze)关于影像的论述的?具体而言,应该是针对《电影手册》创立的电影批评提出的这个问题,不仅因为它对哲学著作的影响远比后者愿意承认的要深刻得多,也因为这种电影批评来自一个对哲学而言并不陌生的问题,这个问题,在巴赞之后,我们称之为摄影影像的本体论,同样的视角下还有电影影像的本体论。

摘要：关于“电影是什么”这一问题,60多年前,安德烈·巴赞从“摄影影像的本体论”“电影语言的进化”“其他艺术形式与电影”等方面阐述了自己的看法并佐以案例进行分析。国内电影理论界对该问题的研究,很长一段时间都聚焦于电影的社会功能,没有真正涉及“电影本体”的讨论,直到1979年,“电影理论开始谨慎地转向对电影自身规律的摸索”。[1]进入21世纪,国内理论界从美学、技术、产业等诸多方面入手展开涉及“电影本体”问题的讨论:由“魔幻影像的思考”[2]到“综艺电影的反思”[3],从对“影院本体”[4]到对“电影制作放映”[5]的考察,再到“技术冲击”[6]、“媒介考古”[7]视角下关于电影本体问题的思考,众多研究者都围绕“电影是什么”这一问题阐释了各自的观点。D.N.罗德维克在《电影的虚拟生命》[8]中将这一问题转化为对历史的回望和对未来的前瞻。

摘要：动画纪录片的诞生可以追溯到百年前,其最初的作用是对摄影影像资料中不足与缺失部分进行补充。但是,由于动画所特有的表现形式以及动画能够更深刻地反映现实事件精神和心理的主观内容,最终在纪录片中被广泛采用。动画纪录片在发展历程中扩展和丰富了实拍纪录片的创作内容和形式,在长期的创作过程中得到了大众的关注和重视。因此,需要从动画纪录片的创作本质出发,探索其独特的审美表达以及创作过程中的规约与创构要求,并在数字媒体新环境下。

摘要：一变化的边界理查德·博尔顿在《意义的争夺—批判的摄影史》的导论部分说：＂我们已经不再有必要为作为一种艺术形式的摄影被接受而争论了。＂这说明摄影这个媒介作为一种艺术的形式已经被广泛接受。而今,无论是摄影所包含的美学特征还是社会特征,以及这种媒介所蕴含的形而上的思考,

摘要：自二十世纪七十年代,摄影是观念艺术家用来逃脱现代主义封闭性(使事物可被理解的一种实践)的手段,但大多数的观念艺术家对摄影本身的兴趣匮缺,导致的情况是,摄影在理论上不具有成为一种媒介的自觉,而批判的能动性仍可被赋予在摄影影像之中。于是,摄影多了一个间接的作用:让观念艺术不需要为前现代主义替画意派摄影的抗辩背书。就能够使自身和这个社会表象的世界连接起来。

摘要：照片档案是国家机构、社会组织或个人在社会活动中直接形成的以静止摄影影像为主要反映方式的有保存价值的历史记录[1],是对史实和历史风貌最直观体现,具有重要的保存和利用价值。本文对尺寸超过10寸的超规格照片档案的保管现状与方式进行深入研究,设计了一种具有针对性的新型样片册供参考讨论,以期更好地保管与利用照片档案,提高档案管理与服务能力。

摘要：照片档案是国家机构、社会组织或个人在社会活动中直接形成的以静止摄影影像为主要反映方式的有保存价值的历史记录。照片档案归档管理工作是档案管理中的一项重要内容,照片档案是记录历史真实面貌的原始文献,在档案利用工作中发挥重要作用。但在照片档案整理过程中,笔者发现,不少照片档案装具(本文不涉及底片册的整理)存在设计不科学、不规范,不利于档案工作者使用等问题。