摘要：在21世纪20年代的今天,海外中国画研究已然成为全球艺术史研究中的一门显学,我们显然不再会像早前那样怀疑外国人研究中国画的资格,那是文化沙文主义下的陋见。现今中国的学者普遍对以欧陆、美国、日本为核心的当代海外中国艺术研究展现出极大的热忧与包容,同时日渐多元、高频的学术互动塑造出目下开放的、跨语境的学术气候。如果我们要去追溯一段海外中国画研究的史学史,它便和整个海外的中国画收藏史大体同频,其缘起一直可以追溯至20世纪初期那个艺术之现代主义盛行的时代。

摘要：明代的吴门地区是众多医学世家聚居之地。医士群体也是该地区艺术赞助人群体中的重要组成部分。本文以该地区若干医士家族的书画藏品为切入点,力图通过对相关作品、跋文的分析、考据,结合史料中与这些藏品有关的交游活动及各类文学、书画创作,探讨这一群体的书画鉴藏活动对明代吴门地区收藏史及绘画史的影响。

摘要：列支敦士登家族作为收藏家和艺术赞助者的身份与他们向世界展示自己的方式紧密相关，这也是列支敦士登公国几个世纪王朝历史的突出特点。人们普遍认为，无论是作为收藏家还是艺术赞助者，列支敦士登王室与艺术的密切联系始于第一任元首卡尔一世公爵，然而这种说法并不完全正确。在研究列支敦土登王室与艺术的关系时，特伦托大主教、歹U支敦士登一尼科尔斯堡的乔治（Georg of Liechtenstein—Nikolsburg，约1360—1419）的卓越成就不容忽视。他既定制艺术品也进行直接购买，可以说，是他开启了列支敦士登王室收藏活动的第一个重要阶段。

摘要：一等奖:孙志强:芸阁与研山:嘉万时期上海顾从德家族艺术鉴藏活动研究二等奖:李柯霖刘昕:《汉官私印泥封考略》的多线编纂与校补——以“上图稿本”和“潍坊稿本”为中心张姣:从杨克一《图书谱》看北宋印学图谱之肇始杨庆:千金顾谱秘石渠,铁画银钩北魏书——谢磊明的印学收藏与篆刻艺术.

摘要：汉画像石是汉代艺术的精华与代表,在中外历史,特别是中外美术史上,占有十分重要的位置。汉画像石于清代晚期被重新发现,并得到收藏界的重视。徐州的汉画像石收藏历史悠久,在全国汉画像石收藏史上有较高的地位。1872年,布政使江南分巡徐海河务兵备道道台吴世熊在徐州沛县发现了两块画像石,就用大车将两块画像石拉到了徐州城的衙署内,供人们观赏。

摘要：波士顿美术博物馆的亚洲收藏始于19世纪末,莫尔斯、费诺罗萨和毕格罗相继远赴日本,购入数量惊人的艺术品,后出售或捐赠给博物馆,建立起日本以外最大规模的日本艺术收藏。20世纪初,冈仓天心、早崎稉吉等人以"日本眼光"为博物馆建立中国艺术收藏,以汉唐雕塑和宋元绘画见长;而新近入藏的"翁氏家藏"体现出江南文人欣赏趣味,使博物馆的中国藏品序列更趋完善。1917年以后,罗斯和库马拉斯瓦米联手打造南亚艺术收藏,最终使波士顿成为世界上顶级亚洲艺术收藏地。

摘要：2004年笔者所撰《皇家名分的确认与再确认——清官至伪满洲国官廷收藏钱选(观鹅图>始末考》一文刊发后,艺术史界反响不一。结合清代官廷和民国以来的中外文字著录钱选《观鹅图》的沿革变化,本文将对其所反映的官廷收藏史研究诸问题作进一步探讨。

摘要：本文以"溯源"的研究视角为线索,通过回顾与师望鼎流传过程相关的少量文献资料,结合同时期的社会文化环境,发掘和再现了师望鼎自铸造完成至今完整的流传过程,在该件器物的断代、出土的地点与时间、收藏史等诸多关键问题上,提出了新的见解。

摘要：我收藏瓷器完全是受周围朋友的影响。最早的时候，闲来无事便会听他们给我讲他们的收藏史，听着听着也就着了迷，自己也想尝诗一下。刚入行时，我全凭自己的喜好买东西，买回来的大部分都是假的。

摘要：一《古物影》与收藏史研究近年来,随着艺术史研究的不断深入,各类文博机构对所藏文物的持续钻研,一批选题新颖、叙事巧妙、积累厚实的展览应时而出,引发了相当的社会反响。据此编印的展览图录,亦往往获得了一定的学界认可。同往昔那些简单铺陈、不事深究的"粗放式"作风相较,时下展览及其图录已然在现代化转型的道路上有了长足的进步,声誉踔起,乃是理之宜然。