摘要：广告主在安排来年电视广告投放预算的时候，总要对电视收视市场进行一番研究。那么今年上半年以来电视收视市场格局怎样？广告主又该怎样看待这种格局的变化呢？

摘要：本文基于CSM媒介研究2016年所有调查城市收视调查数据，对全国电视受众收视行为进行简要分析，梳理电视媒体在“新常态”下的收视变化。数据显示，2016年中国电视受众规模未能触底回升，市场竞争格局尚未发生根本变化，广告经营收入增长压力依旧，这就是中国电视媒体面临的新常态。

摘要：新年伊始，万象更新。在收视市场的竞争中，每年开年都是一个重要节点，各级频道纷纷集结自身优质资源，通过节目创新和版面创新，创出开门红。

摘要：2011年上半年的电视收视市场竞争日趋激烈，不仅电视媒体之间需要通过强强对话争夺观众注意力，外围还面临着新媒体的不断分流。这样的竞争态势在观众收视总量、频道竞争格局、主要节目类型表现等方面都有直接体现。

摘要：2006年中国电视市场，在宏观环境上，广电政策接二连三出台，整个电视市场规范和创新并存；在不同媒体行业竞争中，IPTV、手机电视、移动电视逐渐壮大，数字电视走入千家万户，传统电视媒体市场面临更多的竞争；在传统电视市场内，中央级、省级、市级电视频道竞争进一步升级，娱乐选秀大战、独播剧大战此起彼伏。本文将结合CSM媒介研究的127个城市的收视率调查数据，从整个电视市场的收视环境、观众的收视特征、频道竞争、节目竞争与发展特点等方面——对2006年的中国电视收视市场进行全景式的分析与盘点。

摘要：2010年上半年的电视剧市场可谓群剧闪耀、看点十足,播出类型、市场格局和竞争态势,既与往年一脉相承,又有别于国庆60周年色彩浓厚的2009年。笔者根据CSM媒介研究全国和各地的电视剧收视数据,侧重于分析电视剧晚间黄金时段的播出与收视特点,以飨读者。

摘要：“一部好的作品，应该是把社会效益放在首位，同时也应该是社会效益和经济效益相统一的作品。文艺不能当市场的奴隶，不要沾满了铜臭气。优秀的文艺作品，最好是既能在思想上、艺术上取得成功，又能在市场上受到欢迎。”④对于少数民族题材电视剧作品来说，文化的差异从来都是此类题材作品走向市场的先天不足，易导致传看时的“文化折扣”。④但作为市场化程度较高的电视剧家族的一员，少数民族题材电视剧走向市场乃是大势所趋。

摘要：日前，央视—索福瑞媒介研究（CSM）与香港电视收视率调查招标委员会成员（Founding Subscribers）．包括亚洲电视有限公司（ATV）、电视广播有限公司（TVB）以及香港广告商会（HK4As）正式签约，成为香港独家电视收视率调查机构。合约将2006年2月1日起实施，为期5年。CSM将使用TNS5000系列人员测量仪（PeopleMeter），监测范围将覆盖650个家庭户．以保证用最快速度监测到最新的数字电视收视情况。

摘要：从图1和图2可以看出，2002年省级台总体在全国收视市场(我们这里所说的全国收视市场是指全国所有频道及其观众所组成的收视市场)占有42的市场份额，高于国家台、市级台和其他台，具有一定的优势。但是考虑到省级台是由36个省级卫视和200多个省级专业频道组成单个频道在全国市场的竞争力相对于国家级频道来说就非常微弱了。

摘要：当谁取代谁的话题不再具有讨论价值时,"牵手"早已成为双方心照不宣的意向,只是存在着"橄榄枝"何时、如何抛出来的问题罢了。