摘要：一、“编剧”的衍化在既往的影视创作与理论研究中,编剧是一个出现频率较高的关键词,在电影之前的话剧、戏曲领域,虽然也会把剧作家如莎士比亚、关汉卿等称为编剧,但那时人们对编剧的理解基本上等同于作家,伴随着电影的诞生“编剧”才获得了某种新的含义。进入电影时代,编剧与作家在概念上开始分道扬镳,这主要体现在两个方面。

摘要：在电影界,有人把改编比作翻译;在翻译界,有人把翻译喻为改编。既然人们把改编与翻译相提并论,这就说明这两种艺术劳动之间。既有相异之处,也有相似之处。何谓电影改编?简言之,就是改编者以镜头和蒙太奇为艺术手段,将文学语言转换为电影语言。何谓文学翻译?简言之,就是翻译者以词汇和语法学为艺术手段,将用一种语言创作的文学作品转换为另一种语言。这种艺术形式的转换,也是一种创作。只是这种创作有别于一般创作。它不是以社会生活为加工对象的一度创作,而是以另一艺术为加工对象的二度创作。

摘要：由于当今的社会生活瞬息万变和人们的审美要求日益丰富,因而使曾在我国舞台占居主导地位的戏曲艺术陷入低谷.但也不能不看到这种现实的另一面,那就是一些优秀的传统剧目的演出,仍以其固有的艺术魁力,吸引着国内外的许多观众.特别是一些经过改编。

摘要：试论《团圆之后》、《春草闯堂》、《嵩口司》的形象创造和结构艺术袁荣生陈仁鉴先生是一位对新中国戏曲创作作出杰出贡献的剧作家。他的作品不仅给广大观众留下美好的记忆，更为所有从事戏曲创作者提供了丰富的经验。适逢陈仁鉴先生逝世周年之际，本刊特分两期发表袁荣生...

摘要：“日出”的风景──名作改编得失谈周安华一部优秀的艺术作品一经问世，总会引起一片喧哗和骚动，并且在相当长的时间内为圈内圈外许许多多人瞩目。擅长于逻辑与哲学的，由之推出对新的艺术可能性的假设与思考；喜欢色彩和独异形象敷陈的，将其移植或编配成新的艺术类型；...

摘要：川剧《金子》，是根据曹禺先生的著名话剧《原野》改编的戏曲作品。同时，它又具有独·立·的生·命·力·。在艺术上，二者各具特点和魅力。从改编的角度看，它不失为当前重庆市戏曲舞台上一部成功之作。出版于１９３７年的《原野》，是曹禺先生的一部话剧力作。曹禺先生...

摘要：在本世纪二十年代的中国剧坛上,有一个令人瞩目的创作现象:几位不同经历、不同性格乃至不同性别的作者,都不约而同地看中了中国诗歌史上流传不衰的名篇——古乐府《孔雀东南飞》,并把它改编成当时新兴不久的艺术形式——话剧,这就是北京女子高等师范学校国文部四年级学生集体改编的《孔雀东南飞》(1922年),杨荫深的《磐石与蒲苇》(1927年),熊佛西的《兰芝与仲卿》(1929年)和袁昌英的《孔雀东南飞》(1929年),这种群体的改编浪潮,形成中国现代戏剧史上一个启人深思的戏剧文化现象。

摘要：中国的电视剧艺术似乎从起始就确立了一种原则，即无论何种题材、何种样式，都要确保其严肃性，因此对文学名著的改编更是抱定了审慎严谨的态度。随着电视文化的飞速发展，越来越多的文学名著被改编后搬上电视屏幕，毫无疑问，电视可以使古典名著插上新的翅膀，古典名著可...

摘要：浓化的情诗化的美———评荆州花鼓戏《原野情仇》吴毓华根据曹禺的话剧《原野》改编的荆州花鼓戏《原野情仇》（艺术顾问余笑予、剧本改编胡应明、导演余笑予、丁素华、主演胡新中、李春华）是一部成功的作品。无论是改编的剧本，还是舞台艺术，都受到了领导、专家和观众...