摘要：壮剧艺术,是壮族人民千百年来的生产劳动和艺术实践的结晶,凝聚和集中了壮族艺术的文化意识,是壮族人民对自然形态美的提炼和概括,对生活的向美心理的突出表现而创造出来的艺术形式。其剧目、唱腔、表演、装置等,无不具有壮族文化艺术的美学特点;无不表现壮族人民生活中的审美情趣。例如,壮剧旦角的台步,动作柔和婀娜、妩媚优美,表现了南国女性的温柔雅致。正因为如此,壮剧才为壮族人民所热爱,而得以在其闭塞落后的文化历史巷道中留存和发展,并成为其民族文化心理的载体,民族性格的形象,成为壮族文艺宝库中一件瑰宝,表现了壮族人民的美学取向。

摘要：中国戏曲是世界上独成体系的艺术形式，它不仅剧本构造与表现形式独特，就是观众也有别于西方戏剧。因此，研究一下戏曲观众的特点，能引起一些改革者的思考，将是一件十分有益的事．

摘要：曾经，他是一个改革者，有人称他为“第二个吕日周”；他是一个亲民者，在蹲点期间与群众“零距离”；他是一个创新者，被人称为“创意书记”；他是个“廉洁者”，年年在会上高喊反腐败……如今，他却是一个腐败者，并因为腐败堕落而成为新闻焦点。

摘要：改革,是绝地求生的一种选择,是打破陈规的博弈;改革是一种担当,是对一方领导者胆略和胸怀的考量;改革更是一门艺术,是改革者朝乾夕惕、呕心沥血的智慧结晶。

摘要：刘凌沧先生（1908～1989年）是一位精于传统的人物画家,也是一名学兼中西的绘画史论学者,更是一位循循善诱的艺坛师表。在近七十年的艺术生涯和先后四十余年的课堂教学中,他总是致力于民族民间绘画传统的钩玄抉微,以自己对中国画优秀遗产的真知与实诣,支持并补充着中国画教学改革者的努力,不但创作了一批精工而又妍雅的人物历史画,而且与任教同道携手培养出一代又一代的国画新星。

摘要：西德尼·波拉克——梅丽尔·斯特里普的多次合作者之——曾经称赞她是20世纪后期最有天才的女演员。大多数业内人士也认同这个评价。为了躲避影迷,斯特里普把银幕戏剧化妆艺术发挥到了极致,把她称为爱莲诺·拉杜丝（意大利舞台剧女演员,为现代舞台剧改革者）或莎拉·伯恩哈特（法国戏剧演员、导演,

摘要：“京剧改革”漫议＠徐鹏若论京戏，实在漫无边际，诚非我一个初涉古典文化的学生所能照顾。遗憾生年太晚，眼界只能囿于近几年新兴的京剧热，目光所及，看到时下一些令人又惊又气的所谓“改革”现象。作这篇文章全因为鼓起了一点书生意气，言为心声，将皮毛的见识轻轻他说...

摘要：鲁迅1921年4月从德文转译了俄国作家阿尔志跋绥夫的中篇小说《工人绥惠略夫》,1925年10月,创作了短篇小说《孤独者》。两篇作品在背景、人物和主题等方面多有可比之处。通过比较,可以看出阿氏对鲁迅的影响,以及鲁迅小说主题的深刻性和艺术的创造性。 一 《工人绥惠略夫》以彼德堡为中心,在较为广阔的背景上,描写了十月革命前俄国的社会生活。远在本世纪初年。

摘要：一个偶然的时间,我按动了中央台第二套节目频道,荧屏上正播放着改革开放当中一个平凡的故事:某工厂因经营不善而面临倒闭,全厂45岁以上的员工都要下岗,局面混乱……,我的情绪变得沉重起来,不由得往下看去,连续三天,看完了这部名叫《跨越》的六集电视剧,我的心也随之豁然开朗。直觉告诉我们,尽管电视节目报上仅有几十个字的一句话介绍,但是这部精神文明建设《五个一工程”第五届获奖作品《跨越》