摘要：青年电影节以青年影人、青年观众与青年影评人等为主体,专注于推广青年创作,往往致力于形塑新锐化、新生态的影像文化。在国内的青年电影节中,主动放映和高校展演是两种重要的展映形式,它们在形式和内容上有所不同,但也相互补充,共同推动着青年电影节的发展。本文尝试梳理国内青年电影节中的主动放映和高校展演模式,对其各自特征进行阐述和比较,并尝试论证这两种节展放映模式与青年文化之间的互动关系。

摘要：1949年至1976年,共有近八十部朝鲜电影在中国放映。这些受到朝鲜“主体思想”指导创作的影片,恰与中国所实践的“文艺为工农兵服务”的创作指导方针相契合。朝鲜电影的在华放映具有几种特殊的形式,电影周和电影招待会等的举办,带有更多的政治宣传和文化外交的意味,而流动放映的推广普及,则将朝鲜电影深入至中国广大农村地区,促成朝鲜电影在华放映的广泛传播。

摘要：本文借助一些史料,尝试"重建"《渔光曲》首轮放映前后的"历史现场",并通过对其首映过程的种种制约性因素的考察,洞悉"经典"得以形成的复杂内情,进而还原1930年代上海国片影业的历史实态,以期重新探讨与此相关的一些既定的历史结论。

摘要：标准放映合同,是主要发行商和独立放映商之间商业交易的凭证。本文研究标准放映合同在好莱坞经典电影无处不在的一段历史背景,并探讨在上世纪20和30年代,行业操作规范是以何种方式决定当地的放映模式的。

摘要：自1905年“鹭岛”开启光影的幕布之后,直至1938年厦门沦陷,早期厦门电影院的建设大致呈现为四个发展阶段。其中,在厦门岛内西南一隅的思明地区,以中山路和思明北路为中心,集中建设了多家影院,交通建设、人口结构、商业消费等是形成影院集群的重要因素。影院的建设与发展,仰赖于华侨回馈桑梓的投入与建设,也因为侨汇的不断输入,支撑与延续了早期厦门电影放映的消费市场,促成“鹭岛”在中国电影放映产业的发展轨迹中留下独特标记。

摘要：2008年3月25日～26日，由第32届香港国际电影节（HKIFF）和法国当代中国研究中心（CEFC）共同主办的“解构历史与中国纪录片”放映及研讨会在香港科学馆演讲厅举行。活动期间，共放映了《和凤鸣》、《我的邻居说鬼子》《靖国神社》三音酩己录片，导演李缨、杨荔钠、上海复旦大学新闻学院教授吕新雨、香港浸会大学教授伊安·艾坚、香港国际电影节艺术总监李焯桃先生以及其他嘉宾观看了影片并参与了研讨。

摘要：本文试钩沉民国时期海口电影放映活动的历史轨迹。首先,略述前影院时代的大众娱乐由“广场展演”到“剧场展演”的转型。其次,论证默片时代海口首家影院的建立及其兴衰悬案,并透过对一名解说员的个案分析,探讨早期中国电影与琼剧的互动。再次,描述有声片时代新式影院的崛起及沦陷时期日军的放映活动。最后,讨论海口战后“双雄争霸”的放映业生态及其对城市空间、消费经验与文化想象的塑造。

摘要：西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦的电影被概括为“欲望电影”，从内容上说，指剧情多是情爱故事，如早期代表作《激情迷宫》。

摘要：随着2007年年终的到来，中国电影产业各项统计数据渐渐出炉，其中国家广电总局电影数字节目管理中心（以下简称“电影数字中心”）关于数字电影农村流动放映市场的有关数据最新披露。