摘要：文学艺术作为一种社会意识形态,其发展变化总会受到一定的政治、经济、文化等社会因素的影响,离不开时代所提供的各种社会条件的制约,因此,在文学史的分期上必然会出现以社会发展进程来划分文学史发展阶段的现象,这是一个不容置疑的客观存在,只有正确对待政治因素对文学发展所产生的影响,才是一种实事求是、符合文学史研究规律的学风和态度。

摘要：政治是绝大多数城市建设活动所涉及的重要干预和影响因素之一,然以往我国学者对此研究尚十分薄弱。本文分别从城市建设史、政治干预建设的途径、形式、效果和设计方法论的角度,初步探讨了政治因素与城市建设的相互关系以及一定程度上的相互依存性;并且指出,政治对城市规划建设的干预有正负两方面的效应,所有的建设决策者都应客观地认识自身有限的能力、职责范围和分工协作的必要性,进而做到有机的“权智结合”。

摘要：从政治性视角分析中国共产党长期执政的原因,可将其主要因素归结为中国共产党自身内源性的执政能力、外源性的对历史性政治传统的继承和现实性的政治制度设计。具体体现在:中国共产党始终注重内部建设,力求通过提升自身能力来稳固政权,这是其长期执政的核心命脉;中国共产党始终重视政治传统,力求通过汲取古代智慧进行治国理政,这是其长期执政的历史基因;中国共产党始终注重制度设计,力求通过政治运行带来良善治理,这是其长期执政的制度依托。

摘要：司法制度的政党政治因素背景美国的制衡性制度在横向上实施了行政、立法与司法的分立与制衡，纵向上规定了联邦与州的权力分割，作为该制度的运作工具，政党代表特定利益集团参与公开定期选举，赢得执政以推进集团利益。而司法权相对独立与最高法院行使宪法解释权的制度设计对于政党确保自身政治主张的支配地位具有极端重要意义，因此，

摘要：壁画属于中国绘画体系中的一部分,在中国绘画中一个重要的特点是运用线描这种艺术语言来塑造形象。壁画线条运用的熟练程度,决定着壁画水平的高低。通过壁画线条的运用也反映了绘制者所处时代的经济、政治、文化、审美取向等相关信息。内蒙古阿尔寨石窟寺壁画经历了北魏、西夏、蒙元、北元等时期,在明朝末年毁于战火,壁画绘制终止。

摘要：风神莹润,气味清醇是朱颖人的作品给人带来的最直观的感受。做为“新浙派”文人花鸟画家。他和他所代表的艺术传统向我们展露了一个精粹、华美的精神世界。 自恽寿平、海上三任(任熊、任颐、任薰)到吴昌硕、潘天寿、吴茀之以来的艺术传统构成了滋养朱颖人花鸟画艺术的沃土,也是他最直接的风格源泉。1952年,朱颖人在浙江美院毕业后,与顾生岳、吕洪仁、徐永祥、范基根等五人同年留校任教。朱颖人是吴茀之的入室弟子,同时又得到潘天寿、诸乐三的指授,毕业之初即以门生的身份代行教学任务。在潘天寿先生的笔下,文人简笔花鸟画一改其墨戏作风,在学院风格的严谨经营下,发展成一门严肃的学问。如果说潘天寿先生那凝重的学院式的思考方式为朱颖人的作品带来了谨严的理性内容的话,那么“重气机”、“求高格”的吴茀之先生给他带来的则是一脉意趣纵横,清逸洒脱的天机。 建国以后,因种种政治因素的干扰。

摘要：亲爱的读者,只要您打开1995年11月3日出版的《参考消息》,一句响亮的广告用语便映入您的眼帘:“欢迎您订阅中国发行量最大的名牌报纸——参考消息”。“这句口号提得好,叫得妙!”许多读者禁不住拍案叫绝,连声称道。 大家知道,在我们这个960万平方公里的国土上,办一流企业,创名牌产品,历来为企业界和民众所推崇,可对于创名牌报纸的口号却很少有人明确提出过,大胆地称自己的报纸为名牌报纸的更是凤毛麟角。

摘要：《有魅力的不仅仅是女人》写的是一个有魅力、有胆识、有魄力的改革家的失败。客观地说,这部作品的题材并不新,甚至也不讲究人物个性色彩的渲染,然而仍以它独特的艺术魅力吸引读者。熊掌和鱼不能兼得,夜不食草、日行千里的良骏,恐怕只存在于神话世界之中。改革家既要有大刀阔斧,勇于创新的勇气和预见未来的胆识,又要有纵横捭阖,见风使舵的权谋,且要有八面玲珑,虚怀若谷之雅量,实在是难以达到的苛求。历史上常见的倒是“一任群芳妒”,“过洁世同嫌”的现象,因之:吴起才有乱箭穿身之祸。

摘要：一我们这个素以诗歌、散文(广义的,主要指先秦诸子散文、史传散文及唐宋以来的记序体散文等)之丰美特立于世界文学群峰之间的文明古国,其小说也象在苏美英法等世界先进国家一样,取得了当之无愧的主导地位。时代政治因素的变革,权力机构的放手倡导,这些最容易触发实用功利的社会心理的外力作用,固然不能说不是引爆性的关键原因;而最根本的,还在于小说这种后起之秀的文体本身,在涵括社会历史、描述生活现实、塑造人物形象、探索心灵奥秘、叙写时空环境等许多方面的独到长处,被人们越来越普遍地认识和接受了。相对于一个国家中文学艺术的发展必有其内因和外因的命题,在世界文学格局中的各国文学艺术,也都互为内、外因,竞相变革各自的既得成果。“五四”

摘要：李健吾剧作的研究成果少，除了政治因素外，还因为他的剧作太难以从整体上去把握。30年代前几乎是清一色的悲剧，30年代以后主要转向喜剧，因此有些文章在李健吾的剧作到底是悲剧还是喜剧上作非常牵强的非此即彼的论争，①我们觉得这是毫无意义的。