摘要：我国表演艺术的发展,在汉代就已产生了以音乐伴唱演述故事的相和曲、横吹曲和杂曲歌,同时还出现了以讲说和唱诵故事为主的俗赋,以及将歌、乐、舞等多种艺术形式融为一体、表演故事的歌舞艺术雏形。西晋时期出现的一批故事体歌诗,正是汉代表演艺术进一步发展的结果,这些歌诗或歌咏正史中史实,或敷衍民间故事,或为前代表现历史题材的歌诗的改写,均为历史题材,具有一定的情节,并与音乐或歌舞密切相关。其所歌咏的历史故事和人物,成为后来说唱文学的常见题材;其集故事性与表演性为一体的特点,也被后者所继承。因此,西晋故事体歌诗不仅对说唱文学的发展产生了深远的影响,也是说唱文学的重要源头。对它在文学史上的意义,有必要进行重新的认识。

摘要：赵树理小说的叙事是故事体的,这完全出于他的理性自觉,早在他的成名作《小二黑结婚》发表时,他就曾特别标明是"通俗故事"。赵树理在小说中之所以采用故事体的叙述方式,是由他试图通过写作解决现实问题的创作动机决定的。赵树理故事体小说的叙事特征主要表现在两个方面:一是以讲说为方式,二是以忠告为目的。文章通过对赵树理《邪不压正》和丁玲《太阳照在桑干河上》叙事方式的比较,揭示赵树理小说故事体叙事所存在的艺术缺失。

摘要：随着商品经济的发展,我国已逐渐进入电视广告时代。传统电视广告大多遵循"某某产品+有何用途+多少钱+在哪里买"的模式。随着广告数量的不断增多及受众审美品位的提高,这种单一模式已经很难产生预期的广告效应。成功的电视广告都有一个显著特征——创意性,如益达口香糖。

摘要：一个诗人往往不会拘泥于某一种诗歌题材,也不会固步于某一种诗歌类型,但最能体现一个诗人的艺术成就的又往往是某一题材或类型,如郭沫若对时代精神的渲染,徐志摩对爱之苦乐的倾诉,艾青对光明和土地的歌吟,又如冰心的“小诗”、闻一多的“新格律诗”、李金发的象征诗。诗人张志民的创作也是如此。

摘要：凯瑟琳·曼斯菲尔德是英国著名女作家，以象征艺术写作手法闻名于世。她写作的短篇故事．笔法细腻，寓意深刻．既有趣味，以缠结，构成了一种在想象层里展现的心理小说的故事体。本文着重分析作者后期作品的创作手法和艺术特点。

摘要：蒲松龄在文言短篇小说气运衰微,白话短篇小说渐趋沉寂之后,异军突起,重振声威,使萎顿了数百年之久的文言小说重新崛起,焕发出郁勃的生机,为短篇小说领域树起了一座不朽的艺术丰碑——《聊斋志异》。

摘要：我国古代寓言蕴涵着宝贵的生活经验和深刻的哲理,具有很高的思想性和艺术性。它给人以智慧的启迪,也给丑恶和无知以无情的揭露。在思想政治课教学中,恰当地引用寓言故事。

摘要：时至今日,每当人们看到有人打着竹板演唱,都会不约而同的称为:“快板”。其实不然,因为别看同是打着竹板演唱,但是就其演唱的方法、技巧和内容上的区别而言,它们的名称也是不一样的。为了能让观众和同行们弄清这个问题,我把我几十年来从事数来宝、对口快板、快板、快板书艺术的研究、创作和演出中对它们各自的特色和区别的体会跟大家谈谈。数来宝、对口快板、快板、快板书的区别,突出点就是那个书字。确切地讲,“书”就是故事,也就是说快板书是“故事体”的,以说故事、表现人物为主要特征;而数来宝、对口快板、快板则是“叙事体”的。

摘要：去年10月,春晚剧组又向我发出了邀请,和哈文剧组合作了几年,相互也多了一份信任和熟悉。随着学习习总在文艺座谈会上的重要讲话精神,我对自己有了新的要求：想正本清源,回归到相声艺术本体,搞一个中规中矩的、有作品感的节目。这不仅是形势的需要,可能也是我对自己老本行一直以来的追求方向。在一次闲谈中,姜昆老师提到了现在社会上存在＂万事都求人＂的现象,说者无心,听者有意,我和我的合作伙伴们觉得这是一个很好的题材,