摘要：艺术可以创造出表现情感生活的形式,动画作为影视艺术,主要通过对故事题材表现的形式来表现情感,并且在故事题材表现上有着独特的表现特点。法国动画电影一直以坚持独特的创作风格而著称,题材表现的创新性和多元性是其创作的主要特点。法国动画人善于通过充满想象力的故事情节和多元化的表现手法来表现作品题材的深刻性,呈现出动画艺术所创造出的独特情感形式。

摘要：戏剧艺术的创作大多起始于一个大致的故事。这个故事的来源可能来自瞬间的某一个想法,可能来自看到的某一张图片或场景,可能来自一则真实的新闻。创作者对故事题材的选择、提炼、加工往往受到本民族审美规律的影响,同时,也受艺术规律的制约。因此,在讨论音乐剧创作的第一步——故事题材的选择这一创作环节时,笔者认为应该从这两大规律入手。

摘要：文章以广州地区传统建筑中的历史故事题材壁画为研究对象,对其绘画技法、风格等方面进行归类与分析。从艺术风格与精神内涵来看,广州地区传统建筑中的历史故事题材壁画有明显的“文人化”倾向,这得益于该地区浓厚的文人氛围。传统建筑壁画与民间各社会群体有紧密的联系,蕴含着深刻的民间社会文化内涵,承载着广州地区珍贵的历史记忆。

摘要：湖南省常德市地处湖南内陆腹地的西北面,毗邻湘西山地,不同的民俗与文化在此融汇与碰撞,当地民间艺术发展提供了一系列创作素材与灵感,同时也衍生出具有地域特点、民俗内涵、功能性与观赏性的桃源木雕,其中又以桃源雕花床作为主体呈现,艺术水准也最为出众。桃源雕花床在民间生活中的应用多体现于木雕图案,往往以飞禽走兽、人物与故事题材等,蕴含着人们对家庭的美好祝愿和吉祥愿景。

摘要：“骗人者终被人骗之。—个冒充魔术大师身份行骗的落魄艺人，被骗子同伴抛弃，留下来处理残局。一个无助的女人和一个孤儿的出现，不仅打乱了这个骗子的节奏，更唤起了他内心深处的善良，让他的人生有了另外一种可能。”这似乎是一个亮眼的故事题材，但一字不落地看完全片后，还是不能相信原有的创意被发挥成了一篇矫情的流水账。品味之下，本片既不是主菜，也不是陕餐，在温f青之余留给观众的思考空间甚至不及某些港产赌片。

摘要：电影《燕尾蝶》是一部讲述了有关现实与理想的故事题材,内容上充满了人性的力量,就像是一个娓娓道来的婉转故事,似乎又是一个旁白的人对于现实社会的一种观察,在一个虚构的社会中对社会、人生和思想价值观等深层次的问题进行探讨和追寻。电影《燕尾蝶》凭借着深邃的电影主题思想、复杂的电影情节、巨额的电影投入和强大的演员阵容成为导演岩井俊二最具有代表性的影视作品。本文将从电影的色彩设计视角对其中的艺术价值进行分析。

摘要：中、美、日、法均是世界范围内动画领域的制片大国,本文从这四国具有代表性的动画片例分析入手,分别从:一、故事题材的选择;二、美术风格与审美格调;三、制片宗旨与服务对象等三个方面,比较系统的论述了这四个动画制片大国,在动画片的创作与制作方面的不同特色与艺术风格。

摘要：当下,数码、技术、媒介的联姻正深刻而广泛地改写与创新着媒介的形态。作为其典型产物之一,科幻题材互动电影近年来逐渐崛起,将科技、想象、叙事与互动的优势交融发挥。科幻题材互动电影是指以科幻作为故事题材,采用电影表现形式,具有叙事性、互动性的视听艺术综合体。尽管科幻题材互动电影所呈现的景观千变万化,但城市始终是其最为重要的空间载体之一。

摘要：本文以近十年来中国古装历史影视剧为研究对象 ,从历史和古装历史影视剧的语义学含义入手 ,参考经典电影理论、现代电影理论及相关的文艺理论 ,将其分为后现代古装历史影视剧、现代古装历史影视剧和经典古装历史影视剧三种样式。在此基础上 ,文章结合具体影视剧 ,对这三种样式的艺术与文化分野进行了细致的分析和论述 ,并指出古装历史影视剧创作应力避的享乐主义和功利主义的误区。

摘要：在国内外纪录片发展进程中纪录片和故事片就像双胞胎,一直在不断地相互学习和相互借鉴,共同驱动世界电影发展进程。2015年,我国广电总局将全面强化文创产品的国际传播能力,将讲好中国故事、传播中国声音作为工作重点。中国纪录片不仅开始“讲中国故事”而且尝试从不同维度“讲中国好故事”。本文就国内知名文献纪录片分析和探讨纪录片“故事化”基本手段,结合文献纪录片《王子云与敦煌》创作实践论证研究。