摘要：散句旋律是我国音乐的一种重要形式,存在于传统器乐和曲艺音乐之中。散句旋律与书法、绘画的审美相通。刘天华采用散句写作而成的二胡曲有5首,这种旋律形态是其作品的重要特征之一。在这5首散句二胡曲中,旋律的发展采用了顶真、合尾,以及核心音调的贯穿等手法。

摘要：二〇一七年五月十二日,＂大哉乾元—何奇书法艺术沙龙展＂在内蒙古呼和浩特奥淳酒庄·大观美术馆开幕。美术馆坐落在大青山脚下,这里远离城市喧嚣,空气清新,风景宜人,让久居闹市的人们感受到一种难得的宁静。何奇先生自号＂孤翁＂,把展览定在这里,恰恰符合他内心深处的那分孤寂与宁静。

摘要：《孙子兵法》不仅是我国古代最著名的军事理论著作,是世界古代第一兵书,也是人类语言艺术的精品和宝库。当前,随着《孙子兵法》研究的日益深入,它的被军事思想的光芒掩盖的语言艺术的成就正重放光彩。一批研究其语言艺术的论文相继问世(如谭家健《〈孙子兵法〉的语言艺术)》,《文史知识》1986年第3期;振筑《论〈孙子兵法〉的修辞艺术》,军事历史研究》1987年第1期)。本文拟就其丰富多彩的炼句艺术作一初浅探析,下面从三个方面来论述:整句与散句,长句与短句,以及肯定与否定。

摘要：概念的泛用与缺少诗艺谱系的回溯比较是目前关于韩愈"以文为诗"的研究中存在的两个重要问题。如果还原此概念内涵的建构过程会发现混淆评介宋人与韩愈"以文为诗"的话语拥有悠久的传统,"以议论为诗"即是一个在这种历史语境中"被发明"出的维度。以散句入诗的艺术手段代有传之,具体程式上则有着显豁的区别,考察韩愈采取何种模式创作杂言有助于揭橥其独特的书写策略与匠心,为沉湎于抽绎特点——对应举证式的研究提供被淹没的环节。

摘要：为了传授某种方法或技术、知识或技能而编成的容易记诵的语句,称为口诀.这种口诀言简意赅,有散句,有诗文,合辙压韵,念起来朗朗上口,记起来快速牢固.

摘要：曹禺剧作中的许多人物,已成为文学史上的典型。这些形象的成功,是和人物的语言在句式选用上有突出的特点紧密相关的。 一、句式运用因人而异 不同人物的不同语言,同一人物的不同说话方式,使剧作呈现出多变和流动的趋势。 《雷雨》中的周朴园在外头是社会名流,在家里是说一不二的威严家长。作者给他设计的语言,祈使句较多,命令的语气较重,说话干净利落。在让繁漪喝药一场戏中,他先是让她“应当再去楼上休息”,这话是作为一种建议提出的,似乎是表示关心,但用了带有居高临下意味的“应当”二字,命令的口气就出来了。接着让繁漪“喝了它,不要任性,当着这么大的孩子。”这里除了命令。

摘要：艺术语体又称文学语体或文艺语体,它是适应文艺领域需要的。 文学是人学,是大千世界的形象再现。它是深遂的历史与浩瀚的社会现实的一面镜子,它反映人与人之间纷纭复杂的关系,描绘多姿多彩的大自然,抒发丰富的情怀,揭示社会发展的规律。人们可以通过艺术的再现来认识世界,认识自身,在阅读文学作品时受到一种美的享受。

摘要：句子是公文中的意义单位，意义明确与否及所能理解的难易程度与句子的繁简成正比。一篇公文正是通过若干个句子、运用一定的句式而集句成文，记载和传递形形色色的公务信息。因此，在写作过程中必须根据各种不同的情况使用恰当的句式。

摘要：文章认为韩愈诗歌的阳刚美主要体现在“以丑为美”和“以文为诗”两个方面。前者主要由怪诞凶狠刚劲的意象、雄奇艰险的意境和横空硬语（狠重词）构成，拓宽了传统诗歌的表现题材；后者表现为以散句和古文规模入诗，丰富了传统诗歌的表现手法。并探析了韩诗这种审美嬗变的文化心理。

摘要：秦朝宏伟壮丽的阿房宫,只楚人一把火,便倾刻化为焦土。事隔千年,唐杜牧仅六百余字的短赋,就把当年阿房宫宏伟豪华的壮丽奇观展现在人们面前,《阿房宫赋》因此成为千古之绝唱。这除了作者对历史和现实的认识所达到的思想高度外,其调动一切积极修辞手段所达到的艺术成就,是一重要原因。兹略示数例,期能举一反三。